(以下为转帖)
这是一首只有64K的wma转换成192K的MP3,一次偶然的机会在一位老师那里看到一篇文章《回响在记忆里的琴声》并诵读了它,因而也就知道了这首古老的歌曲 可我找遍了网络 只找到了这首音质不太好的格式,但我感觉还是非常好听的。现在网上很难找到的一首经典老歌
早期CCTV 天气预报就是以这首曲子作背景音乐的,这部纪录片《潜海姑娘》是在1978年拍摄的,在全国公映以后,引起了巨大的反响,好评如潮。影片中唯美的水下摄影,欢快动人的旋律和潜水姑娘们感人的故事,深深地感染了一代人,成为新时期纪实电影创作的开端。 这部仅有十几分钟的纪录片,在文G刚刚结束两年之后,主创人员就以一种全新的视角,人性化的表现方法,克服技术上的种种困难,融入到祖国南海深处一群潜海姑娘当中,客观真实地记录了她们辛勤劳作的情景,把潜海姑娘那样一种艰苦的劳动场面,表现的优雅、浪漫、动人。 当时在琼海养殖厂都是女孩子,大概应该有30多人吧。这些女孩子的特点就是一个是能吃苦,另外可能就是女性先天的那种耐性,耐力吧。在水下工作时间长了,一般男性受不了,女性可能在这方面、在韧性方面要优于男性。她们其实工作很辛苦,她们潜水的工具不像我们影片里拍到的那样,我们是后来装了一些轻潜的、一些简单的装置,她们就是凭着一幅目镜,憋一口气下去,麒麟菜采到以后马上回到水面上,她们每天这样往返,大概、恐怕要上百次。 这优美的旋律,动人的音乐,随着这部影片的播放,传遍大江南北。王立平这位优秀的作曲家也深深的印在广大人们群众心里。他在这部影片当中,第一次大胆的运用了电声乐器,表现潜海姑娘们辛勤的劳动和高尚的人文品格。
六、七十年代,新闻记录片鲜有彩色,若有,一般都是重大新闻事件,如毛主席接见,国庆盛典,刘主席访问印尼,西哈努克亲王访问某地等。彩色专题片,印象深的,有《红旗渠》和《潜海姑娘》。《潜海姑娘》更因为其优美的伴奏音乐,留下的印象则更深。潜海姑娘的潜海之地,为海南琼海,潜海所为?采集“麒麟菜”也。麒麟菜何物?可做“琼脂”。琼脂何用?食品添加剂、实验培养基等。彼时海南,广东辖下,潜海姑娘意气风发,老广自豪,故,印象更深。未几,中央电视台也钟情于《潜海姑娘》之旋律,每日天气预报,由漠河叙至南沙,必伴之以姑娘潜海。于是,对潜海姑娘的印象几乎永远固化了。
以下为曲作者王立平关于《潜海姑娘》创作的文章:
1973年我被分配到北京新闻电影制片厂工作,当时在录制车间下边有一个音乐工作室,我虽然是作曲的,但是因为我们进厂最晚,级别最低,所以我们把自己比喻为见习徒工。我记得是1978年时我接到任务,为记录片《三八女潜水工》写音乐。影片讲述的是海南岛的女潜海工人在海下种海菜的故事,应该说影片拍的很美,这些女潜海工人在水下的劳动也非常美,很像用高速摄影拍的慢动作,纪录女工们在水下游泳、种海菜、追逐海兔子等场景,像舞蹈一样曼妙、优美,海下的世界玲珑剔透,像童话的水晶世界。我写音乐时非常投入,特别想把我对美好生活的感受用音乐表达出来。我不但写了音乐,还因为原解说词太长,完全没有给音乐展示的空间,就又用散文诗的风格重新改写了解说词,同时建议片子改名叫《潜海姑娘》。没有想到的是,总编室审查时竟然全都通过了。 当时是改革开放初期,人们的思想还很受制约,我在《潜海姑娘》的影片音乐中使用了夏威夷电吉它。吉它这个乐器在“文革”中给人的印象是很不好的,那时的流行语是“土流氓玩刀子,洋流氓抱吉它”。我使用吉它不是想猎奇,而是因为水下清澈的、水面带有波纹的、涟漪荡漾的感觉,特别适合用吉它表现。然而音乐写出来了,我却找不到会弹吉它的人。后来是新影厂的一个老编辑给我介绍了吉它大师陈志,他现在带了很多学生并且得了许多奖项。当时的陈志因为在“文革”前教过吉它,而在街道上被打如另册,属于监管对象。他在建国门菜站工作,蹬着三轮车冬天送白菜,夏天卖豆腐。我请他弹琴时他把吉它翻找出来,那时他的儿子已经很大了,却不认识那个东西是吉它。陈志来新影厂录音的那天,录音棚被围观的人群围得水泄不通,里三层外三层,大家都是来听电吉它的,说明大家喜欢吉它。影片放映后引起了很大反响,我听说南方有的电台,早晨开始曲是它,中午间奏曲是它,晚上的结束曲还是它。好吃不如勤换样,这么听不是要听烂了、听臭了吗?所以我和别人开玩笑说:我没和谁过不去吧?为什么《潜海姑娘》这么跟我过不去呢?这不是明摆着要让人烦吗?
这是一首只有64K的wma转换成192K的MP3,一次偶然的机会在一位老师那里看到一篇文章《回响在记忆里的琴声》并诵读了它,因而也就知道了这首古老的歌曲 可我找遍了网络 只找到了这首音质不太好的格式,但我感觉还是非常好听的。现在网上很难找到的一首经典老歌
早期CCTV 天气预报就是以这首曲子作背景音乐的,这部纪录片《潜海姑娘》是在1978年拍摄的,在全国公映以后,引起了巨大的反响,好评如潮。影片中唯美的水下摄影,欢快动人的旋律和潜水姑娘们感人的故事,深深地感染了一代人,成为新时期纪实电影创作的开端。 这部仅有十几分钟的纪录片,在文G刚刚结束两年之后,主创人员就以一种全新的视角,人性化的表现方法,克服技术上的种种困难,融入到祖国南海深处一群潜海姑娘当中,客观真实地记录了她们辛勤劳作的情景,把潜海姑娘那样一种艰苦的劳动场面,表现的优雅、浪漫、动人。 当时在琼海养殖厂都是女孩子,大概应该有30多人吧。这些女孩子的特点就是一个是能吃苦,另外可能就是女性先天的那种耐性,耐力吧。在水下工作时间长了,一般男性受不了,女性可能在这方面、在韧性方面要优于男性。她们其实工作很辛苦,她们潜水的工具不像我们影片里拍到的那样,我们是后来装了一些轻潜的、一些简单的装置,她们就是凭着一幅目镜,憋一口气下去,麒麟菜采到以后马上回到水面上,她们每天这样往返,大概、恐怕要上百次。 这优美的旋律,动人的音乐,随着这部影片的播放,传遍大江南北。王立平这位优秀的作曲家也深深的印在广大人们群众心里。他在这部影片当中,第一次大胆的运用了电声乐器,表现潜海姑娘们辛勤的劳动和高尚的人文品格。
六、七十年代,新闻记录片鲜有彩色,若有,一般都是重大新闻事件,如毛主席接见,国庆盛典,刘主席访问印尼,西哈努克亲王访问某地等。彩色专题片,印象深的,有《红旗渠》和《潜海姑娘》。《潜海姑娘》更因为其优美的伴奏音乐,留下的印象则更深。潜海姑娘的潜海之地,为海南琼海,潜海所为?采集“麒麟菜”也。麒麟菜何物?可做“琼脂”。琼脂何用?食品添加剂、实验培养基等。彼时海南,广东辖下,潜海姑娘意气风发,老广自豪,故,印象更深。未几,中央电视台也钟情于《潜海姑娘》之旋律,每日天气预报,由漠河叙至南沙,必伴之以姑娘潜海。于是,对潜海姑娘的印象几乎永远固化了。
以下为曲作者王立平关于《潜海姑娘》创作的文章:
1973年我被分配到北京新闻电影制片厂工作,当时在录制车间下边有一个音乐工作室,我虽然是作曲的,但是因为我们进厂最晚,级别最低,所以我们把自己比喻为见习徒工。我记得是1978年时我接到任务,为记录片《三八女潜水工》写音乐。影片讲述的是海南岛的女潜海工人在海下种海菜的故事,应该说影片拍的很美,这些女潜海工人在水下的劳动也非常美,很像用高速摄影拍的慢动作,纪录女工们在水下游泳、种海菜、追逐海兔子等场景,像舞蹈一样曼妙、优美,海下的世界玲珑剔透,像童话的水晶世界。我写音乐时非常投入,特别想把我对美好生活的感受用音乐表达出来。我不但写了音乐,还因为原解说词太长,完全没有给音乐展示的空间,就又用散文诗的风格重新改写了解说词,同时建议片子改名叫《潜海姑娘》。没有想到的是,总编室审查时竟然全都通过了。 当时是改革开放初期,人们的思想还很受制约,我在《潜海姑娘》的影片音乐中使用了夏威夷电吉它。吉它这个乐器在“文革”中给人的印象是很不好的,那时的流行语是“土流氓玩刀子,洋流氓抱吉它”。我使用吉它不是想猎奇,而是因为水下清澈的、水面带有波纹的、涟漪荡漾的感觉,特别适合用吉它表现。然而音乐写出来了,我却找不到会弹吉它的人。后来是新影厂的一个老编辑给我介绍了吉它大师陈志,他现在带了很多学生并且得了许多奖项。当时的陈志因为在“文革”前教过吉它,而在街道上被打如另册,属于监管对象。他在建国门菜站工作,蹬着三轮车冬天送白菜,夏天卖豆腐。我请他弹琴时他把吉它翻找出来,那时他的儿子已经很大了,却不认识那个东西是吉它。陈志来新影厂录音的那天,录音棚被围观的人群围得水泄不通,里三层外三层,大家都是来听电吉它的,说明大家喜欢吉它。影片放映后引起了很大反响,我听说南方有的电台,早晨开始曲是它,中午间奏曲是它,晚上的结束曲还是它。好吃不如勤换样,这么听不是要听烂了、听臭了吗?所以我和别人开玩笑说:我没和谁过不去吧?为什么《潜海姑娘》这么跟我过不去呢?这不是明摆着要让人烦吗?