本文发表在 rolia.net 枫下论坛Text:梁良
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续集电影的出现，通常是因为上集在市场上反应良好，制作人意图利用原有的题材和编导演人员乘胜追击，追求商业上更大的成功。因此，一般续集电影在艺术上和创意上的表现都不如上集，但娱乐效果和制作规模则偶有过之。在影史上，像《教父续集》在艺术上胜过上集而娱乐性大为逊色的例子是相当罕见的，因此成为金像奖史上唯一获得最佳影片奖的续集电影。
《教父续集》由导演弗朗西斯．福特．科波拉率领《教父》幕前幕后的大部分原班人马摄制而成，内容从马里奥普佐的原着小说和角色性格延伸而成，一方面补述维多．科莱昂在黑道发迹以前的历史，另一方面则描叙第二代教父迈克尔科莱昂处心积虑地想将家族企业合法化，不料却因方法错误导致家族中人感情分崩离析的悲剧。整部电影等于是《教父》剧情一前一后的补充和丰富，在科波拉巧妙地利用溶接技法将两段时空差距五十多年的家族故事连贯在一起之后，产生微妙的化学作用，形成了科莱昂家族上下两代教父在个人气质和行事手法上的鲜明对比，教人对迈克尔的人性堕落感到无奈与唏嘘。
本片开场先描述维多．科莱昂的童年时代。一九○一年，维多年仅九岁，父亲被西西里岛上的黑帮老大杀死，母亲带他去向老大求情，要求放维多一马，被拒。结果母亲当场被杀，维多在亲友掩护下逃出生天，只身来到美国。在患病被隔离的小房间里，小维多背向镜头面向窗外，朗声唱出意大利的民谣。
画面逐渐溶入另一个小孩子的形象，他是七岁的安东尼科莱昂，迈克尔的长子，他正在教堂中受洗。时间就此跳到一九五八年，第二代教父迈克尔正利用安东尼的大型生日宴会大作公关。他找来国会参议员盖里接受他的教育基金捐款，在大众面前装出一副善长仁翁的社会贤达形象。但当两人在书房中谈生意时，黑白两道的利害冲突登时呈现出另一种肮脏无耻的面貌。盖里一方面肆无忌惮地向迈克尔索贿，同时却又大言不惭地奚落迈克尔的人格尊严。面对这种侮辱，迈克尔一口回绝了盖里的合作条件，但随即在黑手党老前辈法兰克的反对下，坚持己见跟犹太人海门罗斯合作，引发了日后一连串的出卖、背叛和暗杀等家族内哄悲剧。
在整部影片长达二百分钟的篇幅里，编导将维多在黑道发迹与迈克尔在家族中遭孤立的双线情节交错推展，形成了一种相当有寓意的对比。每一个片段的溶接点都选得出奇的恰当，造成了结构上的画龙点睛效果，其导演艺术成就特别令人称道。例如片中第二个溶接点，前一个画面是刚经历被暗杀危机的迈克尔在床边吻别安东尼，后一个画面出现的则是一九一七年的纽约，维多初为人父，正兴奋地抱起他的长子；第三个溶接点，前一个画面是迈克尔向海根追问：凯流产的是否男孩？后一个画面是维多看着刚出生的二子弗多生病大哭，脸上流露出慈父的关切表情；第四个溶接点，前一个画面是刚杀死黑手党人佛罗齐的维多心情平静地回到家人身边，抱起他心爱的幼子，轻轻跟他说：“迈克尔，父亲非常爱你。”后一个镜头却是迈克尔独自驱车回到冰雪覆盖的家，冷清孤寂，他在起居室远远看见凯在缝衣服也懒得走前打招呼。今昔对比的强烈，反映出科波拉在本片中对家族感情的重视，以及对领袖人物在人格上的崇高要求。
维多热爱他的家人，对富贵荣华的追求亦无野心，他变成小偷是被朋友所设计，暗杀佛罗齐则是不满他贪得无厌欺压同胞，甚至被逼去为寡妇向房东说情也是自掏腰包帮助人，而没有随便采取欺压别人的黑道手段。因此，维多崛起成为教父完全是因为瞻识过人，得道多助。而相对的，迈克尔想将黑道生意合法化，目标虽对家族有利，但采用的方法却与家人意念相违背，自始至终一意孤行。他对身边每一个人都产生怀疑，只相信自己，甚至对他忠心耿耿的义兄汤姆海根也当面损其自尊（质问海根是否到赌城出任酒店副总裁的事），一点都不顾及别人的感受，彷佛别人只是供他随意使用的一颗棋子。当他发现弗雷多真是勾结外人出卖自己的内奸时，先是决绝地跟哥哥划清界线，断绝兄弟关系，后来更在决心铲除一切对手时，不惜将亲兄弟也送上西天。而对于自己的妻子凯，他已完全没有爱情存在，夫妻之间只有冷漠，以及主人和奴隶式的命令关系。当凯决心带孩子离开迈克尔时，她忍不住把堕胎的真相说出，因为她不想让一个像迈克尔这样冷酷无情的生命留存在世上。迈克尔的反应是打凯一顿耳光，并命令她把孩子留下。色厉内荏的迈克尔，为了维持他的教父地位而不惜把一切的异己铲除，包括他最亲密的家人。结果，他的计谋得逞了，但代价是孤独的痛楚，而非成功的喜悦。
由于科波拉在《教父续集》中兼任监制人之一，加上《教父》在卖座上的惊人成就，使他在拍摄这部续集时得以放手创作，表现出比《教父》更深更广的社会批判意图。在迈克尔企图将黑手党生意合法化的一九五八年，正是古巴政府动 不安的一年。野心份子海门罗斯拉拢美国的黑白两道跟古巴政府合作做生意，以为这样可以给九十哩外的美国政府一点颜色。可惜这个如意算盘被古巴的革命份子推翻。在一九五八年的除夕舞会中，古巴的政府负责人被迫宣布辞职。像迈克尔等抱着发财梦的美国人匆忙逃离哈瓦那，并开始了他们被美国政府开听证会追诉黑道劣迹的厄运。科波拉将黑手党故事从原来的家族内斗提升和扩大到美国社会的政经层面，在同类作品中表现出超越同侪的宽宏视野。
另一方面，为了深入刻划维多与迈克尔的内心世界和精神状态，科波拉在本片采用了文艺味道十分浓厚的手法来叙事，甚至不惜牺牲了很多娱乐性丰富的动作场面，把暴力血腥镜头压缩到有限的程度，很少出现令人看得眉飞色舞的仇杀场面（也许只有维多暗杀佛罗齐的一段令人印象最深刻），跟《教父》的紧凑刺激气氛大异其趣。整体而言，续集的调子低沉而压抑，节奏比较缓慢，其中“现代”的部分冗长得逐渐让人不耐烦。不过，“过去”的部分拍得十分出色，戈登威里斯掌镜的金黄色摄影色调将“昔日”的温暖与“今日”的冷酷在画面上作出成功对比，大大增强了戏剧上的心理感受。扮演维多的罗伯特．德．尼罗亦表现出慑人的大将之风，从头至尾散发出教父年轻时代的个人魅力，难怪会获得当年的最佳男配角金像奖，并成为往后三十年来演技最受推崇的美国演员。
其实，在科波拉的个人感情上，他应该是比较锺爱《教父》的。在汤姆海根到狱中探望法兰克的一场戏中，法兰克感慨地将科莱昂家族的事业媲美古罗马帝国，而海根也同意他们一度做到了。然而，随着迈克尔这位新皇帝的刚愎自用，帝国正走向沦亡。昔日的美好时光，俱往矣！这段对白固然说明了迈克尔当时的处境，但也反映了科波拉在创作《教父续集》时的部分心境吧？作为编导，他对迈克尔这个角色的发展已难以认同，所以在十七年后因经济因素开拍《教父第三集》时，整部片的风貌已显得老气横秋，手法上也自我抄袭，再无复创作维多一角时的当年勇！更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
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续集电影的出现，通常是因为上集在市场上反应良好，制作人意图利用原有的题材和编导演人员乘胜追击，追求商业上更大的成功。因此，一般续集电影在艺术上和创意上的表现都不如上集，但娱乐效果和制作规模则偶有过之。在影史上，像《教父续集》在艺术上胜过上集而娱乐性大为逊色的例子是相当罕见的，因此成为金像奖史上唯一获得最佳影片奖的续集电影。
《教父续集》由导演弗朗西斯．福特．科波拉率领《教父》幕前幕后的大部分原班人马摄制而成，内容从马里奥普佐的原着小说和角色性格延伸而成，一方面补述维多．科莱昂在黑道发迹以前的历史，另一方面则描叙第二代教父迈克尔科莱昂处心积虑地想将家族企业合法化，不料却因方法错误导致家族中人感情分崩离析的悲剧。整部电影等于是《教父》剧情一前一后的补充和丰富，在科波拉巧妙地利用溶接技法将两段时空差距五十多年的家族故事连贯在一起之后，产生微妙的化学作用，形成了科莱昂家族上下两代教父在个人气质和行事手法上的鲜明对比，教人对迈克尔的人性堕落感到无奈与唏嘘。
本片开场先描述维多．科莱昂的童年时代。一九○一年，维多年仅九岁，父亲被西西里岛上的黑帮老大杀死，母亲带他去向老大求情，要求放维多一马，被拒。结果母亲当场被杀，维多在亲友掩护下逃出生天，只身来到美国。在患病被隔离的小房间里，小维多背向镜头面向窗外，朗声唱出意大利的民谣。
画面逐渐溶入另一个小孩子的形象，他是七岁的安东尼科莱昂，迈克尔的长子，他正在教堂中受洗。时间就此跳到一九五八年，第二代教父迈克尔正利用安东尼的大型生日宴会大作公关。他找来国会参议员盖里接受他的教育基金捐款，在大众面前装出一副善长仁翁的社会贤达形象。但当两人在书房中谈生意时，黑白两道的利害冲突登时呈现出另一种肮脏无耻的面貌。盖里一方面肆无忌惮地向迈克尔索贿，同时却又大言不惭地奚落迈克尔的人格尊严。面对这种侮辱，迈克尔一口回绝了盖里的合作条件，但随即在黑手党老前辈法兰克的反对下，坚持己见跟犹太人海门罗斯合作，引发了日后一连串的出卖、背叛和暗杀等家族内哄悲剧。
在整部影片长达二百分钟的篇幅里，编导将维多在黑道发迹与迈克尔在家族中遭孤立的双线情节交错推展，形成了一种相当有寓意的对比。每一个片段的溶接点都选得出奇的恰当，造成了结构上的画龙点睛效果，其导演艺术成就特别令人称道。例如片中第二个溶接点，前一个画面是刚经历被暗杀危机的迈克尔在床边吻别安东尼，后一个画面出现的则是一九一七年的纽约，维多初为人父，正兴奋地抱起他的长子；第三个溶接点，前一个画面是迈克尔向海根追问：凯流产的是否男孩？后一个画面是维多看着刚出生的二子弗多生病大哭，脸上流露出慈父的关切表情；第四个溶接点，前一个画面是刚杀死黑手党人佛罗齐的维多心情平静地回到家人身边，抱起他心爱的幼子，轻轻跟他说：“迈克尔，父亲非常爱你。”后一个镜头却是迈克尔独自驱车回到冰雪覆盖的家，冷清孤寂，他在起居室远远看见凯在缝衣服也懒得走前打招呼。今昔对比的强烈，反映出科波拉在本片中对家族感情的重视，以及对领袖人物在人格上的崇高要求。
维多热爱他的家人，对富贵荣华的追求亦无野心，他变成小偷是被朋友所设计，暗杀佛罗齐则是不满他贪得无厌欺压同胞，甚至被逼去为寡妇向房东说情也是自掏腰包帮助人，而没有随便采取欺压别人的黑道手段。因此，维多崛起成为教父完全是因为瞻识过人，得道多助。而相对的，迈克尔想将黑道生意合法化，目标虽对家族有利，但采用的方法却与家人意念相违背，自始至终一意孤行。他对身边每一个人都产生怀疑，只相信自己，甚至对他忠心耿耿的义兄汤姆海根也当面损其自尊（质问海根是否到赌城出任酒店副总裁的事），一点都不顾及别人的感受，彷佛别人只是供他随意使用的一颗棋子。当他发现弗雷多真是勾结外人出卖自己的内奸时，先是决绝地跟哥哥划清界线，断绝兄弟关系，后来更在决心铲除一切对手时，不惜将亲兄弟也送上西天。而对于自己的妻子凯，他已完全没有爱情存在，夫妻之间只有冷漠，以及主人和奴隶式的命令关系。当凯决心带孩子离开迈克尔时，她忍不住把堕胎的真相说出，因为她不想让一个像迈克尔这样冷酷无情的生命留存在世上。迈克尔的反应是打凯一顿耳光，并命令她把孩子留下。色厉内荏的迈克尔，为了维持他的教父地位而不惜把一切的异己铲除，包括他最亲密的家人。结果，他的计谋得逞了，但代价是孤独的痛楚，而非成功的喜悦。
由于科波拉在《教父续集》中兼任监制人之一，加上《教父》在卖座上的惊人成就，使他在拍摄这部续集时得以放手创作，表现出比《教父》更深更广的社会批判意图。在迈克尔企图将黑手党生意合法化的一九五八年，正是古巴政府动 不安的一年。野心份子海门罗斯拉拢美国的黑白两道跟古巴政府合作做生意，以为这样可以给九十哩外的美国政府一点颜色。可惜这个如意算盘被古巴的革命份子推翻。在一九五八年的除夕舞会中，古巴的政府负责人被迫宣布辞职。像迈克尔等抱着发财梦的美国人匆忙逃离哈瓦那，并开始了他们被美国政府开听证会追诉黑道劣迹的厄运。科波拉将黑手党故事从原来的家族内斗提升和扩大到美国社会的政经层面，在同类作品中表现出超越同侪的宽宏视野。
另一方面，为了深入刻划维多与迈克尔的内心世界和精神状态，科波拉在本片采用了文艺味道十分浓厚的手法来叙事，甚至不惜牺牲了很多娱乐性丰富的动作场面，把暴力血腥镜头压缩到有限的程度，很少出现令人看得眉飞色舞的仇杀场面（也许只有维多暗杀佛罗齐的一段令人印象最深刻），跟《教父》的紧凑刺激气氛大异其趣。整体而言，续集的调子低沉而压抑，节奏比较缓慢，其中“现代”的部分冗长得逐渐让人不耐烦。不过，“过去”的部分拍得十分出色，戈登威里斯掌镜的金黄色摄影色调将“昔日”的温暖与“今日”的冷酷在画面上作出成功对比，大大增强了戏剧上的心理感受。扮演维多的罗伯特．德．尼罗亦表现出慑人的大将之风，从头至尾散发出教父年轻时代的个人魅力，难怪会获得当年的最佳男配角金像奖，并成为往后三十年来演技最受推崇的美国演员。
其实，在科波拉的个人感情上，他应该是比较锺爱《教父》的。在汤姆海根到狱中探望法兰克的一场戏中，法兰克感慨地将科莱昂家族的事业媲美古罗马帝国，而海根也同意他们一度做到了。然而，随着迈克尔这位新皇帝的刚愎自用，帝国正走向沦亡。昔日的美好时光，俱往矣！这段对白固然说明了迈克尔当时的处境，但也反映了科波拉在创作《教父续集》时的部分心境吧？作为编导，他对迈克尔这个角色的发展已难以认同，所以在十七年后因经济因素开拍《教父第三集》时，整部片的风貌已显得老气横秋，手法上也自我抄袭，再无复创作维多一角时的当年勇！更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net