本文发表在 rolia.net 枫下论坛Text:梁良
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毫无疑问，《教父》如今已成为美国电影史上的经典代表作，甚至在某些“教父”迷的心目中已成为一个无可取代的“神话”。可是在当年，有很多人对此片仍抱持怀疑态度。所以，《教父》虽然赢得了本届奥斯卡最佳影片奖，但其获奖总数只有三项（包括：最佳男主角马龙．白兰度，最佳改编剧本马里奥普佐和弗朗西斯．福特．科波拉），而另一部歌舞片《歌厅》（Cabaret）却获得了八座奥斯卡，包括：最佳导演鲍勃．福斯，最佳女主角莉莎．明尼里、最佳男配角乔尔．格雷，和大部分的个人技术奖，这种情形在金像奖历史上是相当罕见的。
《教父》一片的成就其实是十分全面的，编导部分下文将会详述，先来说说其他。
首先，演员选角的眼光令人刮目相看。在影坛沉寂多年的马龙．白兰度担纲扮演黑手党家族的领袖维多．科莱昂，从造型到神态都令人叫绝，活脱是一位黑帮教父。由于本片的轰动，马龙．白兰度再次成为七十年代的超级巨星。同时，一批天才横溢的新进演员，在演出本片的重要角色后纷纷成为独当一面的巨星，包括：演长子索尼的詹姆斯．卡安、演幼子迈可的阿尔．帕西诺、演义子汤姆哈根的罗伯特．杜瓦尔，以及演迈可女友凯亚当斯的黛安．姬顿等。光是在表演方面的成绩，本片已可在影史上留名。
除了幕前光芒四射，幕后的电影技术人才亦表现出色。尤其是哥顿．威利斯的摄影和尼诺．罗塔的配乐，更令人印象难忘，丝毫不会因为他们没有得奖而贬损其超卓的艺术成就。
虽然如此，但《教父》的原着作家马里奥普佐和编导科波拉当初都没有把这个作品当作了不起的东西。曾经写作纯文学小说的普佐是因为人到中年仍为经济彷徨，于是搞一本通俗小说赚钱。结果，光是《教父》的平装本版权就卖出四十一万美元，在一九六八年甫经出版就成为纽约时报畅销书排行榜的冠军，直到七十年代末期在世界各地的销售量超过了一千五百万本，成为畅销书中的畅销书。而年仅三十二岁的UCLA电影系毕业生科波拉，他说服派拉蒙公司增加投资将《教父》拍成一部大制作而非原先预算的低成本犯罪片，其动机是相当自私的：他希望《教父》卖钱以便他能集资去拍他真正想拍的片子。《教父》后来的成功，可以说是“无心插柳”的结果。这个案例反映了艺术创作的奥妙：创作者的“意愿”与创作出来的“成果”不一定会成为正比。
对当年的美国民众而言，“黑手党”（Mafia）是一个令人感到高度兴趣的题材。每个人都知道美国有这麽一个秘密的犯罪组织存在，它无影无形却又无所不能，暗中操纵着地下社会，但当权者却不承认它的存在。因此，当《教父》用一种暴露黑手党内幕的姿态来描述科莱昂家族的犯罪故事时，就充分满足了读者的想像力和偷窥欲，并且形成了一种有利促销的社会话题。而经过科波拉用映象加工的《教父》影片，更是化腐朽为神奇，将过去在银幕上一向被塑造成恶棍和流氓的黑社会人物，重新定位为有人性、有道义、有纪律、有伦理的美国公民。黑手党的家族生活，风纪严明有如军队，组织效率则与一般企业机构无异。黑手党的领袖唐科莱昂甚至可以理直气壮地质问别人：『跟那些在我们这一代杀死了四百万人的“正人君子”相比，我们难道不算好人吗？』其实，他的家族只是没有参与贩毒而已，其他包赌包娼、收保护费、伙拼杀人等勾当还是照做不误，但这样已足以使他们在影片之中成为“好的黑社会”。这种对黑帮份子的突破性处理，等于是为强盗的银幕形象翻案，大大增加了本片的戏剧张力。而以马龙．白兰度为首的一批出色演员，又为科莱昂家族中的男性增添了不少迷人的明星魅力，这些角色的浪漫英雄色彩就更加浓厚了。有人批评《教父》等于是“为黑手党打广告”，以社会影响而言并非无的放矢。
就影片本身的技艺表现而言，其高超的专业技巧是让人叹服的。整个故事格局庞大，情节复杂，人物众多，但普佐与科波拉共同编写的剧本却把它处理得有条不紊，扣人心弦。影片一开始，就利用教父小女儿康妮的一场盛大婚礼，一方面渲染义大利家族的风俗人情，制造出黑手党中人在过正常生活时的热情温馨气氛，另一方面则透过唐科莱昂在黯黑的房间中接见贩毒集团头目索洛佐的经过反映教父的江湖地位，并布下黑手党内斗的伏笔。整段婚礼场面几乎长达半小时，但处理得起伏有致，松紧有度，写人叙事都显得面面俱到，的确是大师出手。
此后的剧情发展就在刚烈的帮派冲突之中逐渐增加了火药味，教父的帮主地位遭到了空前挑战。编导安排次子迈可从一个起初对家族犯罪企业不以为然的旁观者，基于伦理因素而不得不卷进帮派之间的血腥恶斗，最后更成为第二代的教父。他的心路历程固然有戏剧发展上的必然性，其实也是在巧妙地争取观众的心理认同，使科莱昂家族的霸业取得合理化的地位。同时，我们也可以发现科波拉是一个十分理智的创作者，他在刻划迈可成为黑道强者的同时，也批判了他在人性方面的堕落。冷血、寡情、心狠手辣，成了他登基当新教父的必要代价。
压轴高潮的一段教堂施洗神圣场面与复仇大屠杀的血腥镜头平衡剪接，固然在导演手法上制造了强烈的震撼效果，其实也对黑手党的本质做了鲜明的道德批判。作为一部娱乐性丰富的动作钜片，《教父》留下了相当多的精彩片段可以作为同类电影的示 。例如：制片家床上赫然出现的马头；教父在水果摊前遇刺；迈可在空洞的医院中保护父亲；索尼在汽车收费站前被乱枪击毙；迈可单刀赴会，在小酒馆的厕所中取出预藏的手枪击毙对头人；以及压轴的复仇大高潮等等，使这部片长三小时的电影显得吸引力十足，当年首映时美加票房收入高达八千多万美元，一度成为影史上卖座冠军片，一点也不足为奇。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
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毫无疑问，《教父》如今已成为美国电影史上的经典代表作，甚至在某些“教父”迷的心目中已成为一个无可取代的“神话”。可是在当年，有很多人对此片仍抱持怀疑态度。所以，《教父》虽然赢得了本届奥斯卡最佳影片奖，但其获奖总数只有三项（包括：最佳男主角马龙．白兰度，最佳改编剧本马里奥普佐和弗朗西斯．福特．科波拉），而另一部歌舞片《歌厅》（Cabaret）却获得了八座奥斯卡，包括：最佳导演鲍勃．福斯，最佳女主角莉莎．明尼里、最佳男配角乔尔．格雷，和大部分的个人技术奖，这种情形在金像奖历史上是相当罕见的。
《教父》一片的成就其实是十分全面的，编导部分下文将会详述，先来说说其他。
首先，演员选角的眼光令人刮目相看。在影坛沉寂多年的马龙．白兰度担纲扮演黑手党家族的领袖维多．科莱昂，从造型到神态都令人叫绝，活脱是一位黑帮教父。由于本片的轰动，马龙．白兰度再次成为七十年代的超级巨星。同时，一批天才横溢的新进演员，在演出本片的重要角色后纷纷成为独当一面的巨星，包括：演长子索尼的詹姆斯．卡安、演幼子迈可的阿尔．帕西诺、演义子汤姆哈根的罗伯特．杜瓦尔，以及演迈可女友凯亚当斯的黛安．姬顿等。光是在表演方面的成绩，本片已可在影史上留名。
除了幕前光芒四射，幕后的电影技术人才亦表现出色。尤其是哥顿．威利斯的摄影和尼诺．罗塔的配乐，更令人印象难忘，丝毫不会因为他们没有得奖而贬损其超卓的艺术成就。
虽然如此，但《教父》的原着作家马里奥普佐和编导科波拉当初都没有把这个作品当作了不起的东西。曾经写作纯文学小说的普佐是因为人到中年仍为经济彷徨，于是搞一本通俗小说赚钱。结果，光是《教父》的平装本版权就卖出四十一万美元，在一九六八年甫经出版就成为纽约时报畅销书排行榜的冠军，直到七十年代末期在世界各地的销售量超过了一千五百万本，成为畅销书中的畅销书。而年仅三十二岁的UCLA电影系毕业生科波拉，他说服派拉蒙公司增加投资将《教父》拍成一部大制作而非原先预算的低成本犯罪片，其动机是相当自私的：他希望《教父》卖钱以便他能集资去拍他真正想拍的片子。《教父》后来的成功，可以说是“无心插柳”的结果。这个案例反映了艺术创作的奥妙：创作者的“意愿”与创作出来的“成果”不一定会成为正比。
对当年的美国民众而言，“黑手党”（Mafia）是一个令人感到高度兴趣的题材。每个人都知道美国有这麽一个秘密的犯罪组织存在，它无影无形却又无所不能，暗中操纵着地下社会，但当权者却不承认它的存在。因此，当《教父》用一种暴露黑手党内幕的姿态来描述科莱昂家族的犯罪故事时，就充分满足了读者的想像力和偷窥欲，并且形成了一种有利促销的社会话题。而经过科波拉用映象加工的《教父》影片，更是化腐朽为神奇，将过去在银幕上一向被塑造成恶棍和流氓的黑社会人物，重新定位为有人性、有道义、有纪律、有伦理的美国公民。黑手党的家族生活，风纪严明有如军队，组织效率则与一般企业机构无异。黑手党的领袖唐科莱昂甚至可以理直气壮地质问别人：『跟那些在我们这一代杀死了四百万人的“正人君子”相比，我们难道不算好人吗？』其实，他的家族只是没有参与贩毒而已，其他包赌包娼、收保护费、伙拼杀人等勾当还是照做不误，但这样已足以使他们在影片之中成为“好的黑社会”。这种对黑帮份子的突破性处理，等于是为强盗的银幕形象翻案，大大增加了本片的戏剧张力。而以马龙．白兰度为首的一批出色演员，又为科莱昂家族中的男性增添了不少迷人的明星魅力，这些角色的浪漫英雄色彩就更加浓厚了。有人批评《教父》等于是“为黑手党打广告”，以社会影响而言并非无的放矢。
就影片本身的技艺表现而言，其高超的专业技巧是让人叹服的。整个故事格局庞大，情节复杂，人物众多，但普佐与科波拉共同编写的剧本却把它处理得有条不紊，扣人心弦。影片一开始，就利用教父小女儿康妮的一场盛大婚礼，一方面渲染义大利家族的风俗人情，制造出黑手党中人在过正常生活时的热情温馨气氛，另一方面则透过唐科莱昂在黯黑的房间中接见贩毒集团头目索洛佐的经过反映教父的江湖地位，并布下黑手党内斗的伏笔。整段婚礼场面几乎长达半小时，但处理得起伏有致，松紧有度，写人叙事都显得面面俱到，的确是大师出手。
此后的剧情发展就在刚烈的帮派冲突之中逐渐增加了火药味，教父的帮主地位遭到了空前挑战。编导安排次子迈可从一个起初对家族犯罪企业不以为然的旁观者，基于伦理因素而不得不卷进帮派之间的血腥恶斗，最后更成为第二代的教父。他的心路历程固然有戏剧发展上的必然性，其实也是在巧妙地争取观众的心理认同，使科莱昂家族的霸业取得合理化的地位。同时，我们也可以发现科波拉是一个十分理智的创作者，他在刻划迈可成为黑道强者的同时，也批判了他在人性方面的堕落。冷血、寡情、心狠手辣，成了他登基当新教父的必要代价。
压轴高潮的一段教堂施洗神圣场面与复仇大屠杀的血腥镜头平衡剪接，固然在导演手法上制造了强烈的震撼效果，其实也对黑手党的本质做了鲜明的道德批判。作为一部娱乐性丰富的动作钜片，《教父》留下了相当多的精彩片段可以作为同类电影的示 。例如：制片家床上赫然出现的马头；教父在水果摊前遇刺；迈可在空洞的医院中保护父亲；索尼在汽车收费站前被乱枪击毙；迈可单刀赴会，在小酒馆的厕所中取出预藏的手枪击毙对头人；以及压轴的复仇大高潮等等，使这部片长三小时的电影显得吸引力十足，当年首映时美加票房收入高达八千多万美元，一度成为影史上卖座冠军片，一点也不足为奇。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net