勃拉姆斯第四交响曲第四乐章,应该说,跟“恰空”舞曲的形式很接近,都是以一个固定的低音组作为基础,进行系列变奏,以构筑不同的音乐形象。 “恰空”显然不是正统的奏鸣曲式,而是一种“流水帐”。把一个“流水帐”写得有滋有味,是相当有难度的。这也就是为什么很少有人以这种曲式(如果能称之为曲式的话)作曲──用于写练习曲,还行,但用于具有严谨结构的交响曲,罕见。 也许是一种尝试吧,勃拉姆斯以其高超的技能,把这个“流水帐”写得惊心动魄,极具戏剧性!全曲共32个变奏,对照传统奏鸣曲式的逻辑和情绪发展,可分为3个部分,呈现一种紧密相连的状态,展示了一幅悲剧性的音乐图画。这其实也就是勃拉姆斯自己人生的写照,这方面大家以前有过热烈的忽悠(讨论),在此就不扯太远了。 关于释谱,我罗嗦两句。我觉得,释谱是不是跟“释宪”差不多啊?因为总谱是作曲家的作品,所有的乐队演奏,都是以此为准绳,万变不离其宗;即使不同的乐队、不同的指挥家有不同的风格,但音乐的总体的发展早已经被作曲家定义好了。所以,我们听不同的演奏版本,当对演奏有何疑义,当以总谱为依据。从总谱出发,往往可以鉴别指挥家、演奏家们对作曲家思想的“注释”。 作为例子,下面是我曾经对卡拉扬版的勃拉姆斯第四交响曲的一处释谱,硬拷贝自我的BLOG。 |
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