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3. 【大草原上开车】

本文发表在 rolia.net 枫下论坛立意之后,就是谋篇了。如果说律绝是在考场内开车,绕着路线木桩兜圈子,那么长篇叙事就是在蒙古大草原上开车,没有格律篇幅的限制,没有 STOP SIGN,没有指示牌,想开到哪里是哪里,这样似乎太宽松容易了。

其实未必。

记得当年轰动一时的小说 《此间的少年》说,没有人希望被关在笼子里,问题是,给你一片没有边际的天空,你是不是真的敢要?

乐府歌行,没有限制,但问题是,何时当起,何时当止,如何谋篇组织?如果笔墨不够,则如夹生饭,隔靴搔痒意犹未尽。如果收止不及时,则纯粹画蛇添足,吃力不讨好。所以,篇法来说对于长诗的组织结构是首要,但是古人对于此不像律绝那样说道教条很多,只能说运用之妙存乎一心了。

俺山贼自己在黑暗中摸索许久,略有心得,上次已经唐僧过:

1. 平铺直叙型。比如 《长恨歌》,基本是按照事件的发展平铺直叙。但是乐天有壮采,把全诗写得跌宕起伏,动人心魄,那是别话。
2. 倒叙型。比如吴梅村《圆圆曲》。
3. 混合型。比如 《孔雀东南飞》。
4. 以人推己型。这个似乎与上面的可能重叠交叉。
5. 问答型。自问自答,或者自问人答。问答型的好处是可以随意转折,便于腾挪。比如老杜名篇《新安吏》《潼关吏》等。

。。。。。

等等等等。

那么如果各位皮粗肉厚,经得起俺的削面刀,就剖析一下各自的篇法得失。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
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Replies, comments and Discussions:

  • 枫下拾英 / 笔耕枫下 / 【常患言语浅,岂如人意深】--- 叙事诗浅见
    这次诗社,俺写了 2 首不短的叙事诗,也引发了一些体悟和思考。现在就借此抛砖一下,和各位探讨。
    • 1. 【剧本与导演】
      叙事叙事,作为叙事诗,要想写好,首先要有可歌可泣的事;然后方是才思。这二者缺一不可。这如同一个电影导演与剧本的关系一样,一个好导演折腾一个烂剧本是浪费和悲哀,而一个好剧本给一个烂导演折腾是糟蹋和暴? 天物。

      有才无事,如良商开店缺少资金本钱;而有事无才,如昏商虽有巨大资本却胡乱经营。

      所以,古人成就 《孔雀东南飞》,白乐天成就《长恨歌》,吴伟业成就 《圆圆曲》,事也,才也,相得益彰,千古流传。

      但是就事而言,我感觉不是所有的事情都可以入诗。鸡毛蒜皮的生活琐事自然不必说,太琐细,入诗则诗自轻; 但是反过来,如果事情太巨大,太沉重,而诗似乎又承受不起。比如 2008 四川大地震,如此震撼震惊惨绝人寰之事,想用叙事长篇写好,却很难得见。当然,也有一些不错的抒情诗,古体新体都有,抓取一点,写得也非常好,催人泪下,比如 《妈妈,我不哭》《妈妈,我去了天堂》等等。

      所以,我隐隐觉得,写叙事长诗,尤其是古诗,其事当在极轻与极重之间,值得歌泣,有许多叹息深思之处,却又不过分惨痛沉重,而令语言苍白无力。

      个人浅见,不知各位如何见解?
      • 嗯。叙事诗,刀刀是行家,我好好学~
      • 【暴殄天物】 发 音 bào tiǎn tiān wù 【暴殄天物】 暴:损害,糟蹋;殄:灭绝;天物:指自然生物。原指残害灭绝天生万物。后指任意糟蹋东西,不知爱惜。出处 《尚书·武成》:“今商王受无道,暴殄天物,害虐烝民。”
        • 自省?
          • 哈哈。。。俺一直都把这个字读作 zhen 来着,今天扫盲了一下。。。
      • mark, 晚上看、、、
        • 哼。。。你要小心,俺接下来可要拿你的《瞳雨》做反面教材,最好躲远远的。。。
      • 一个好导演折腾一个烂剧本是浪费和悲哀,,,哦,很多导演是看了小说直接找人改剧本的呀,,,
        • 那是因为小说不错啊,值得改编。。。但是也有小说不错,但是编剧很烂的。。。比如那个《穆斯林的葬礼》
      • 当今, 人们需要文化快餐, 长诗无人问津
        • 无所谓了。。。实际上,现在诗歌问津的也不多,呵呵。。。
    • 2. 【意在剑先】
      本文发表在 rolia.net 枫下论坛如果有了可写之事,在动笔之前,我觉得应该做的事应该是 “立意”,然后才是谋篇。古人说,意不立,则诗不响。这个对于所有的诗歌都是一样的,但是对于叙事长诗尤其重要。否则的话,一者可能会没有凝聚内核而松懈涣散,写到哪里是哪。二者可能会只停留在叙事层面,而思掘不深。

      《孔雀东南飞》的立意,“多谢后世人,戒之慎勿忘”,无疑是为人间悲剧而叹息和控诉。《圆圆曲》,“妻子岂应关大计,英雄无奈是多情”,则是为被指为 “红颜祸水” 的倾国佳人代言和申冤。等等等等。

      所以,有了立意,才有了谋篇的核心。接下来的取舍,组织,转折,字句,修饰,伏笔等等,都有了明确的方向和目标,才可动笔。立意如同路标或者 GPS 一样,否则要迷路。

      并非王婆自夸,俺也在此谈谈陋作 《听戏》的立意,和各位探讨,尤其是小曼,呵呵。。。。实际上,早在法海和尚叫嚷开社之前,我上次发那个水贴 《听戏》的时候,胸中就有触动和笔意,这次正好借着和尚的道场写就。

      《听戏》此事本来平常无奇,颇难写,事本来很小,但是我想能多少深掘一些,以求 “以小见大”。“可怜月不改,代有叹息人”,自是全篇立意。一滴水可以映照出一个世界,我也希望 “听戏” 此细微小事能写出亘古以来代代之间的遗憾与叹息。

      而全篇,则完全是围绕这个内核进行。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
      • 嗯。刀老好身手~
        • 请注意:“和各位探讨,尤其是小曼,呵呵。。”
      • 三毛在 《守望的天使》里面说,当我们拥有的时候,我们不珍惜;而当我们知道珍惜的时候,往往已经太晚了。。。。。。。。
        本文发表在 rolia.net 枫下论坛守望的天使----- 作者: 三毛

         
          耶诞节前几日,邻居的孩子拿了一个硬纸做成的天使来送我。

          “这是假的,世界上没有天使,只好用纸做。”汤米把手臂扳住我的短木门,在花园外跟我谈话。

          “其实,天使这种东西是有的,我就有两个。”我对孩子夹夹眼睛认真的说。

          “在哪里?”汤米疑惑好奇的仰起头来问我。

          “现在是看不见了,如果你早认识我几年,我还跟他们住在一起呢!”我拉拉孩子的头发。

          “在哪里?他们现在在哪里?”汤米热烈的追问着。“在那边,那颗星的下面住着他们。”

          “真的,你没骗我?”

          “真的。”

          “如果是天使,你怎么会离开他们呢?我看还是骗人的。”“那时候我不知道,不明白,不觉得这两个天使在守护着我,连夜间也不合眼的守护着呢!”

          “哪有跟天使在一起过日子还不知不觉的人?”“太多了,大部分都像我一样的不晓得哪!”

          “都是小孩子吗?天使为什么要守着小孩呢?”“因为上帝分小孩子给天使们之前,先悄悄的把天使的心装到孩子身上去了,孩子还没分到,天使们一听到他们孩子心跳的声音,都感动得哭了起来。”

          “天使是悲伤的吗?你说他们哭着?”

          “他们常常流泪的,因为太爱他们守护着的孩子,所以往往流了一生的眼泪,流着泪还不能擦啊,因为翅磅要护着孩子。即使是一秒钟也舍不得放下来找手帕,怕孩子吹了风淋了雨要生病。”

          “你胡说的,哪有那么笨的天使。”汤米听得笑了起来,很开心的把自己挂在木栅上晃来晃去。

          “有一天,被守护着的孩子总算长大了,孩子对天使说——要走了。又对天使们说——请你们不要跟着来,这是很讨人嫌的。”

          “天使怎么说?”汤米问着。

          “天使吗?彼此对望了一眼,什么都不说,他们把身边最好最珍贵的东西都给了要走的孩子,这孩子把包袱一背,头也不回的走了。”

          “天使关上门哭着是吧?”

          “天使们那里来得及哭,他们连忙飞到高一点的地方去看孩子,孩子越走越快,越走越远,天使们都老了,还是挣扎着拚命向上飞,想再看孩子最后一眼。孩子变成了一个小黑点,渐渐的小黑点也看不到了,这时候,两个天使才慢慢的飞回家去,关上门,熄了灯,在黑暗中静静的流下泪来。”“小孩到哪里去了?”汤米问。

          “去哪里都不要紧,可怜的是两个老天使,他们失去了孩子,也失去了心,翅膀下没有了要他们庇护的东西,终于可以休息休息了。可是撑了那么久的翅膀,已经僵了,硬了,再也放不下来了。”

          “走掉的孩子呢?难道真不想念守护他的天使吗?”“啊!刮风、下雨的时候,他自然会想到有翅膀的好处,也会想念得哭一阵呢!”

          “你是说,那个孩子只想念翅膀的好处,并不真想念那两个天使本身啊?”

          为着汤米的这句问话,我呆住了好久好久,捏着他做的纸天使,望着黄昏的海面说不出话来。

          “后来也会真想天使的。”我慢慢的说。

          “什么时候?”

          “当孩子知道。他永远回不去了的那一天开始,他会日日夜夜的想念着老天使们了啊!”

          “为什么回不去了?”

          “因为离家的孩子,突然在一个早晨醒来,发现自己也长了翅膀,自己也正在变成天使了。”

          “有了翅膀还不好,可以飞回去了!”

          “这种守望的天使是不会飞的,他们的翅膀是用来遮风蔽雨的,不会飞了。”

          “翅膀下面是什么?新天使的工作是不是不一样啊?”“一样的,翅膀下面是一个小房子,是家,是新来的小孩。是爱,也是眼泪。”

          “做这种天使很苦!”汤米严肃的下了结论。

          “是很苦,可是他们以为这是最最幸福的工作。”汤米动也不动的盯住我,又问:“你说,你真的有两个这样的天使?”

          “真的。”我对他肯定的点点头。

          “你为什么不去跟他们在一起?”

          “我以前说过,这种天使们,要回不去了,一个人的眼睛才亮了,发觉原来他们是天使,以前是不知道的啊!”“不懂你在说什么!”汤米耸耸肩。

          “你有一天大了就会懂,现在不可能让你知道的。有一天,你爸爸,妈妈——”

          汤米突然打断了我的话,他大声的说:“我爸爸白天在银行上班,晚上在学校教书,从来不在家,不跟我们玩;我妈妈一天到晚在洗衣煮饭扫地,又总是在骂我们这些小孩,我的爸爸妈妈一点意思也没有。”

          说到这儿,汤米的母亲站在远远的家门。高呼着:“汤米,回来吃晚饭,你在哪里?”

          “你看,噜不噜苏,一天到晚找我吃饭,吃饭,讨厌透了。”汤米从木栅门上跳下来,对我点点头,往家的方向跑去,嘴里说着:“如果我也有你所说的那两个天使就好了,我是不会有这种好运气的。”

          汤米,你现在不知道,你将来知道的时候,已经太晚了。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
        • 又看到三毛的文字了。怀念。。。。
          • 妹妹也喜欢????????
            • 恩。很喜欢。可以说,只所以跑到加拿大来也是受了一点她的影响哈。
      • 叨老师讲课,挺好听的
        • 惭愧惭愧。。。你喜欢三毛吗?
          • 少女时代的偶像呢。高考完那天,看了一整夜三毛
            • me too me too.......大学同学告诉我三毛自杀的时候,我几乎不信,没想到是真的。。。叹息
              • 人家说“少女时代的偶像呢”, 你说“me too",什么人呐~
                • 我呸 !!!
      • 我对立意的理解: 小中见大,平中见奇
        • 正是。老猪精辟。
    • 3. 【大草原上开车】
      本文发表在 rolia.net 枫下论坛立意之后,就是谋篇了。如果说律绝是在考场内开车,绕着路线木桩兜圈子,那么长篇叙事就是在蒙古大草原上开车,没有格律篇幅的限制,没有 STOP SIGN,没有指示牌,想开到哪里是哪里,这样似乎太宽松容易了。

      其实未必。

      记得当年轰动一时的小说 《此间的少年》说,没有人希望被关在笼子里,问题是,给你一片没有边际的天空,你是不是真的敢要?

      乐府歌行,没有限制,但问题是,何时当起,何时当止,如何谋篇组织?如果笔墨不够,则如夹生饭,隔靴搔痒意犹未尽。如果收止不及时,则纯粹画蛇添足,吃力不讨好。所以,篇法来说对于长诗的组织结构是首要,但是古人对于此不像律绝那样说道教条很多,只能说运用之妙存乎一心了。

      俺山贼自己在黑暗中摸索许久,略有心得,上次已经唐僧过:

      1. 平铺直叙型。比如 《长恨歌》,基本是按照事件的发展平铺直叙。但是乐天有壮采,把全诗写得跌宕起伏,动人心魄,那是别话。
      2. 倒叙型。比如吴梅村《圆圆曲》。
      3. 混合型。比如 《孔雀东南飞》。
      4. 以人推己型。这个似乎与上面的可能重叠交叉。
      5. 问答型。自问自答,或者自问人答。问答型的好处是可以随意转折,便于腾挪。比如老杜名篇《新安吏》《潼关吏》等。

      。。。。。

      等等等等。

      那么如果各位皮粗肉厚,经得起俺的削面刀,就剖析一下各自的篇法得失。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
      • good ~
        • 先问一下,俺要把你吊起来砍,怕不怕????
          • 30 分钟过去了,小草不敢支应,古今被吓得尿裤子了。。。哈哈。。。。
            • 昨儿睡早了,呵呵~
              • 噢,原来画地图是因为睡早了。。。
      • 实际上俺不喜欢写现代诗,就是因为天空没有边际,太自由了,反而无所适从。。。呵呵。。。。。
      • 谋篇无定式
    • 4. 【看人削面】
      本文发表在 rolia.net 枫下论坛有句话说,有些人看人上菜,柿子捡软的捏。俺山贼就是一个。

      小草年纪大,小曼是女同学,都经受不起,只有一个呆鹅传说像庄稼汉一样皮粗肉厚,最适合刀削,那自然是重点了。

      实际上,他们三位的基本上都不是叙事诗,大概是乐府吧。篇法也基本都是平铺直叙型。什么篇型无所谓,各取所需,关键是结构组织,要写得好。

      小草的篇法最简单,平铺直叙,老老实实,不耍花俏,但是以情运笔,全篇古朴清逸,倒是非常相称。没什么问题。如果挑剔的话,个别字句也许可以再锤炼一下,可能更好。

      小曼的篇构复杂些,虽然基本还是平铺直叙,但是心思在 “君妾” 之间回转往复,多了曲折幽婉,不错。不足之处在于 “拟” “袭”,没有自出新意,遗憾。

      而呆鹅这次初次写长诗,问题就比较多了。

      首先是 “乱”,尤其是改稿之前。实际上,此诗的很多句子都不错,比如:

      一泪一雕琢,此绪玲珑般

      一场瞳中雨,两滴在尘寰

      十年轻忆略,诗旧不寄笺

      单摘出来,都很不错,甚至可以说是惊艳 (呆鹅近似黛玉MM,哈哈)。但是如果放在一起,仔细看全篇,却感觉变了。

      我觉得长诗要首先着眼全篇,不要每句都争奇艳。长诗要靠事件本身和整体说话,这就是有些长诗,通篇没有峻句却依然为人称赞,比如《木兰辞》。如果每句想峥嵘奇艳,那感觉是怎么样呢?

      记得去年年底去买电视,我到了 Future Shop, 店里一排摆了许多台色彩鲜艳,都在播放的电视,我一下子眼花缭乱了,不知看哪个好。而呆鹅这次把古代10大美女一下子都推出在俺面前,可怜俺山贼一下子眩晕了,不知把贼眼停留在哪个身上才好。所以我之前批评时自创了一个 “炫艳” 的词,本是此意。

      这个时候,需要有意 “平” “驰” 一些,以求平峻相映,张弛结合,绿叶来托红花。我以前一直不大明白《木兰辞》里面为何要啰里罗嗦写 “东市买骏马。。。。” 等好几句,似乎完全多余闲笔,删除了完全不影响整篇,似乎更简洁。

      现在想来,除了可能实写木兰从军的坚定和不易,需要自己准备许多。再者似乎就是要平峻相映,因为接下来的一段:“关山度若飞。。。。” 写得又硬又峻,需要一些平川吧。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
      • 深深同意此篇很乱,深深不同意黛玉MM、、、、、、
        • 惊艳二字,可不是俺给封的。。。。。配得上 “惊艳” 二字的MM,除了黛玉,你再给俺找一个?
          • 小曼~~
            • 你是说:呆鹅 = 小曼 ??? 小曼哭了。。。。。。。。。。。。
              • 梨花一枝春带雨~
                • 春风春雨愁杀人
                  • 思念中~
      • 学习~
      • 刀刀好人,这些难得的体会拿出来分享。。。受益匪浅。
        • 9494.。。。知道人和人的境界有差别吧。。。。法海就会歪嘴阴阳怪气是不?
          • hohoho......法海还是年轻呀,气盛呀。
      • 刀刀厉害,爽快,学习了。
        • 老楼同学来了?请坐请坐。欢迎多多批评。。。。我觉得此地一个比较遗憾的地方,就是作者和读者的编码解码之间缺乏交流。可能读者的解码批评还有,但是很少作者自己谈下笔编码时的构想。俺山贼今天就以身试法一下。
      • 其实,歪歪的第二篇应是最好的。尤其是尾句: “回首看人寰,人事不可期”,简直是天工鬼挫。相比之下,我觉得双心的诗有点太‘放’了~
        • 是,同感歪歪第二篇,但一直期待他没出的第四篇、、、、、、
          • 可能是他第三篇后,气衰啦~
        • 和尚的这句是不错。。。但是俺感觉和尚思凡的时候,还是未脱律诗笔法,而且因为思凡,扭扭捏捏,哈哈。。。。
          • 第三篇气衰啦
      • 另外,小曼的“明月照高楼,复照在兰堂。竹风偶尔过,珠帘散流光。流光映不寐,辗转欲断肠。” 不就是说“明月照高楼,流光正徘徊”吗?
        • 相比之下,我觉得你写的虽长却没有多余。而且层层相扣,显得很紧凑合理
          • 我也觉得刀刀的最好。
            • 我认为歪歪的第二篇最好
              • 贴心呐~
            • 我觉得你这次写的,不代表你的水平~
              • 哼哼。。。。谢了
              • 小曼和呆鹅都是初次尝试长诗,而且没有感触强烈之事,这样已经不错了。。。。
          • 这个我是花了很多心思安排的,等会自我王婆一下。。。。
          • 刀刀叙事,夫子言情,目的不同,手法就不同、、、
            • 同意。各取所需。
    • 5. 【山贼藏私】
      如果立意和篇构已经选取,如同房屋之框架主构搭起,剩下的则是精细装潢和设计了。

      俺替小新捉刀时,构想是这样的,因为是勉力强笔,一点点情绪敷衍铺展,知道难以写好。如果再平铺直叙的话恐怕要什么看头都没有,所以俺选取了 “以人比己” 这种手法。希望通过两者对比映衬增加一些生动和深意。

      实际上,说句对不起小新的话,这篇的构架,完全是抄袭俺数年前的一篇 《怨妇》,只是换了新词新意而已。

      那个呆鹅一再追着不停地问, 100% 都是山贼刀削的吗?俺只好说,不是。因为首句 “明月照高楼” 不是俺写的,也不是小新写的。。。。。。呵呵。

      小曼骂俺 “藏私”,替女同学写作业不用心,俺。。。。。。。。。。。。。
      • 谈一谈小新的这首诗吧?
        • 晕。。。这个了无可观,谈什么?
          • 谈谈你两个咋偷情的?把你的‘怨夫’柔和进去,也不是一件简单的事~
            • 我呸。。。。你个老不正经。。。。。
    • 6. 【山贼之野狐禅】
      本文发表在 rolia.net 枫下论坛说俺山贼藏私是没有错,俺给自己做刀削面,就用心多了。我在 《听戏》里面用了问答对话,今昔对比,梦实映衬等手法,以求烘托照映。

      俺以前唐僧过,叙事诗之叙事,要力求干净利落,描摹精准。但是诗无定法,这只是一个方面。如果需要,则是可以不厌其详,唠唠叨叨。这样的描写不是笔力不及,拖泥带水,而是有意为之。比如木兰辞的 “爷娘闻女来,出郭相扶将。。。。”,《孔雀东南飞》的 “新妇起严装” 那段,都是细微点滴不厌其烦。干净利落的降龙十八掌是武功,而慢吞吞的太极也是武功啊。

      这样的手法,俺山贼称之为 “以点铺面”,因为叙事诗需要这样的点滴铺陈,才能把气氛烘托出来。这也是长诗的特点,没有篇幅限制,可以尽情泼墨。

      而何时该简洁明快兔起鹘落,何时该慢慢太极推手?只能说存乎一心了。而好的长诗,则必然是这二者的揉合和纯熟运用,刚柔相济,流板与慢腔相辅相成相得益彰。而简繁原则,俺觉得应该就是古人说的,隽词妙语,千言不多;老生常谈,一句就够。

      而长诗的另外一个特点,就是可以使用 “对话问答”,这一点对于篇幅狭小的律绝来说,几乎是很难的。俺觉得,如果对话运用得好,可以起到事半功倍的作用,对于刻画人物可以栩栩如生,传神得很。

      长诗里使用“对话问答”,一是可以活泼灵动,弥补平铺直叙间接陈述呆板的缺点。同时,会有生色真香栩栩如生的感觉,令人如临其境,如闻其言。实际上我感觉,从第三人称的间接陈述转换到第一人称的 “直接陈述”,其中有一个很微妙的揣摩转换,但是我也具体说不清楚。小曼不妨仔细体味一下,一句话如果从第三人称转换为第一人称的感觉。

      对话问答的另外一个好处,就是可以将故事的脉络发展随意转折,过去?将来?目前?远方? 等等,想去哪里就去哪里。而不用为平铺直叙所需要的过渡交代而费心。当然这样的转折也不是随便就来,何时何处都是精心安排过的。

      至于如何写好对话,那就功夫在诗外了。似乎应该揣摩其情其景和人物内心,力求贴切自然,活泼生动,不造作,不老生常谈。

      各位妖怪神仙也谈谈啊。。。对了,尤其是小曼寨主。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
      • 诗无定法,以无法为法。可怜碧佛慈悲心。
        • 老大。。。俺没听明白啊。。。。。这是俺山贼黑暗里摸索的野狐禅,请老君不吝指正。
          • 我只是说你慈悲心可嘉 :)
            • :)))))))))))))))))
              • 友情提示:他是说:别激动~
            • 诗无定法,以无法为法。这句话正得贼心,记下了。。。。。
        • 同意同意
          • 妹妹来了,请坐请坐。。。又去哪里偷拍了?贴出来看看
        • 汝果欲学诗,功夫在诗外。
      • 我写得不多,体会不多,刀刀写的就只有学习的份了。要等真正实践后才能有有价值的感受。
        • 大胆尝试,期待小曼。
        • 这个插句话,老大说诗无定法,无法无天,学习归学习,坚持最初的自己才好、、、
          • 说得好!
          • 是的。可以了解学习,但是不一定要放弃自己
      • 所谓群众,就是被人驱赶着沾沾自喜地认为自己在独立思考的大多数~
        • 我最近在检讨自己老大不小的咋还那么气盛捏。
          • 9494.。。。。。俺知道你在指桑骂槐说法海。。。。高兴。。。。
        • 你是群众吗???
          • 9494.。。。。。俺知道你在指桑骂槐说法海。。。。高兴。。。。 -datura(带刀山贼);
    • 7. 【山峰与海潮】
      诗者,性情也。所以叙事诗,虽然名为叙事,但是实际上归根结底还是要寄托人的感情。叙事只是途径和过程,而最终的归宿也是抒情。

      但是叙事诗由于其本身特点,由于其长可以随意挥洒,如果前面把功夫做好了,其理自见,其情自出,而后面的抒情则自可以寥寥数笔就够,不需太多着墨。甚至可以不写而自写,而其感情如瓶中之水,不倾自溢。这里的几笔,只是点睛,太多了反而罗嗦,真成多余。

      比如木兰辞,几乎没有什么完全抒情的句子,全篇几乎都是白描。《孔雀东南飞》里面也不多,更多的是靠事实说话,让读者自己去品味体会。

      所以,叙事诗是以事寄情,以情叙事,到高妙处,浑然一体相得益彰,令人回味无尽。律绝如同画之短幅,而长篇叙事则是长卷。律绝如同峻立的山峰,而叙事长诗则如奔腾的海潮一样浪涛汹涌。

      有兴趣者,何不一试?

      (一休说:就到这里,就到这里。)
      • 学习了。。。叨叨就像我的语文老师也~~~你说的这些写诗作文都通的8...
        • 惭愧。。。。天天早上好。。。。
      • 好!学习
    • 山贼舞的一把好刀~~·
      • 惭愧。你好久不写文章了。。。