本文发表在 rolia.net 枫下论坛 作者:苏友瑞
舒伯特这首弦乐五重奏以两只大提琴的独特组合,切分音式的悸 动节奏感,扣人心弦的旋律歌咏,情绪强烈变化的渲染力不知安慰了 多少心灵;其中第二只大提琴并不是和第一只大提琴形成一组互补的 声部,而是一个完全独立的声部,可以独自引导旋律,也常常打出独 特的节奏。
我特别要指出我最喜爱的第二乐章,其一开始的主旋律应该在第 二小提琴,是以非常少的音符来刻划的。要如此澄清不单是曲式学上 的要求,还包括了存在于最后期作品中“神秘参与”般的宁静感之要 求,虽然我们可以把第一小提琴演奏的旋律(事实上是美化过的伴奏 与助奏)当成主题而不妨碍对本乐章的喜爱(根据非正式的观察,即 使是读总谱的老乐迷,还是有一大堆人不知道这乐章的主题是在第二 小提琴),但是唯有第二小提琴上的那个真正主题才能让我们同时统 合最后一首钢琴奏鸣曲(D.960) 第二乐章里的神秘与宁静,而能深 刻体会一个短命音乐家的不朽存在。无怪呼有人称此乐章是可以陪伴 着永远安息的。
再以这曲子的构成手法而言,舒伯特结合多只乐器的方法不像贝 多芬是利用多声部对位,他一方面如第一乐章歌谣般的第二主题,一 只大提琴奏出主旋律,另一只负责补足旋律的结尾余韵;另一方面如 第四乐章一开始的旋律:第一小提琴主奏,第二小提琴一下子参与主 旋律形成八度音合奏,一会儿又完全脱离主旋律而单纯伴奏,如此方 能产生微妙的音色变化。
本乐曲承接着第十五号弦乐四重奏的音响性,但是却加以足量地 抒情气氛,更透过第二乐章的神秘参与旋律而达到音乐家伟大的 生命后期心灵,可说是舒伯特最伟大的作品之一。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
舒伯特这首弦乐五重奏以两只大提琴的独特组合,切分音式的悸 动节奏感,扣人心弦的旋律歌咏,情绪强烈变化的渲染力不知安慰了 多少心灵;其中第二只大提琴并不是和第一只大提琴形成一组互补的 声部,而是一个完全独立的声部,可以独自引导旋律,也常常打出独 特的节奏。
我特别要指出我最喜爱的第二乐章,其一开始的主旋律应该在第 二小提琴,是以非常少的音符来刻划的。要如此澄清不单是曲式学上 的要求,还包括了存在于最后期作品中“神秘参与”般的宁静感之要 求,虽然我们可以把第一小提琴演奏的旋律(事实上是美化过的伴奏 与助奏)当成主题而不妨碍对本乐章的喜爱(根据非正式的观察,即 使是读总谱的老乐迷,还是有一大堆人不知道这乐章的主题是在第二 小提琴),但是唯有第二小提琴上的那个真正主题才能让我们同时统 合最后一首钢琴奏鸣曲(D.960) 第二乐章里的神秘与宁静,而能深 刻体会一个短命音乐家的不朽存在。无怪呼有人称此乐章是可以陪伴 着永远安息的。
再以这曲子的构成手法而言,舒伯特结合多只乐器的方法不像贝 多芬是利用多声部对位,他一方面如第一乐章歌谣般的第二主题,一 只大提琴奏出主旋律,另一只负责补足旋律的结尾余韵;另一方面如 第四乐章一开始的旋律:第一小提琴主奏,第二小提琴一下子参与主 旋律形成八度音合奏,一会儿又完全脱离主旋律而单纯伴奏,如此方 能产生微妙的音色变化。
本乐曲承接着第十五号弦乐四重奏的音响性,但是却加以足量地 抒情气氛,更透过第二乐章的神秘参与旋律而达到音乐家伟大的 生命后期心灵,可说是舒伯特最伟大的作品之一。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net