本文发表在 rolia.net 枫下论坛谁抹了我的脖子?( winzoom)
颈联,指的是律诗的第五第六两句。两句为一联,一首律诗因此被分为首联、颔联、颈联和尾联。首尾两联不要求对仗,颔颈二联要求完全对仗。四联的关系通常要求体现一贯通顺的起、承、转、合,方堪称律。
可是现在的诗人们,大多只是注意了格律诗的平仄、粘对、韵脚、对仗等等细枝末节,却将谋篇大道抛诸脑后。而且即便是单就形式而言,许多诗作的颈联都失于含混、轻浮、肤浅、狂燥、平淡、流俗或者晦涩,根本没有将颈联的应有作用发挥出来。
颈联的作用,我看过无数诗论诗话,少有人提!可以说,颈联主要作用是“转”,其实则起承转合四功无不关键! 所以一旦颈联失手,则全篇完蛋!而颈联之弱,却又几乎是今人通病。如果被人点破颈联弱点,堪称是被抹了脖子!
我之不爱作诗,也是因为怕被抹脖子。我之爱评诗,也是因为爱抹人家的脖子。
说实在的,颈联确是律诗之中最难最紧要之处。
我的一位老师(一个不会上网的俗人)告诉我:他看别人的律诗,直接就先看颈联,别的部分根本不看。颈联出律或者不工稳,直接pass;遣词用字属于明显凑合的,直接pass;等等等等,直接pass;能看得过眼的,才通观全局。
他这一招,据说叫作“抹脖子”,所以他批评别人的诗,都是只批评颈联,不是因为别的部分不值得批或者没的可批,而是因为他根本就没看。
结果,他的老师(是个大家,大学的老学究啦,会不会上网不知道)预言说:此人评诗,一刀刺颈,太狠太毒,恐不能寿。果然,我这个抹脖子老师才活了四十多就死啦。
可是,我认为他的诗才是相当高的,但他自己生平不爱作诗,只爱评,以至于我只见过他比画指点,甚至没见过他自己的多少作品。
他于启承转合之道颇得要领。他说:颈联主要是在于转,而转一定要转得平和自然,不像起,要突兀得能引起注意才行,如果转的时候来个一百八十度大转弯,整首诗就完蛋了。
有一次他评我的一首诗,也是直接就看颈联,说:“不能叫诗,只能叫屎”。我知道他嫌颈联不工稳之后,改了颈联,使之平仄对仗一一规矩,又拿去给他看,他却又说:“不能叫诗,只能叫尸”。言下之意是说我又太在意格律了,没有注意到充分发挥颈联的作用。
然后他说:颈联虽然主要是转,但是难道就不承吗?不承上联怎么敢直接转呢?颈联难道就不起吗?不起新意怎么能叫转呢?颈联难道就不合吗?不稍合上面的句义,怎么能直接让下面的尾联兜得住屎?那时候,我才意识到了颈联竟然这么厉害,这么重要!可惜,我聆教太少,直至他死,也只从他那里学到了颈联是诗的脖子,也就是诗的要害这一点,却并没有学会如何保护自己的诗脖子,该如何让自己的脖子硬起来。因此,我虽然知道颈联的关键,自己却依旧也不能再于此有什么作为,真是遗憾。
反过来,再看看现在咱们诗坛上(当然,不光是咱们诗坛,说是所有诗坛也不为过)的诗人们,很多人的起承转合几乎是一点章法也没有。只在乎平仄啊对仗啊之类的小细节,重要的谋篇全不放在眼里,这怎么能叫诗呢?都以为看会了格律就是诗人了,甚至对着个作诗软件也能附庸风雅了,这样的诗和诗人,连我这个不甚作诗的人都看不起。
话再说回来,也是,现在的学诗者一旦会了作诗,几乎都是一天一首诗,甚至一晚上就写十几首诗,自然不可能保证质量了。但这样的练习其实于诗无益,因为不注意诗道,做的再多也都是无用功。
我固然是个写诗新手,可是从懂得声律到现在,也已经十几年了,这么久写出来的东西可能还没有很多新人多,而且论起格律来说不定还不如许多门外汉。过去我以为作诗只是个爱好甚至工具,会了的话能陶冶性情,必要时也可以应酬一下。但这些年看见网络诗人的崛起,着实令我害怕。我才意识到自己是多么孤陋多么愚蠢,把作诗这么高雅的艺术一直庸俗化了。
筐兄想必也知道,我几乎没有作过一首好诗,全都是应景即兴而发而已。这既有我自身对旧体诗的错误理解,更有从我老师那里学来的对诗的恐惧。是的,我的确不敢写诗,并非不会。
我每写出一首诗,就感觉到我的老师在天上用匕首一般的目光抹了诗的——甚至我的——脖子!
我今天之所以将如此一直视为秘诀的诗要说出来,也算是一次无私奉献吧,希望列位能明白我的用意。
我是学法的,当然不希望任何人去抹别人的脖子。但我想跟所有学诗的朋友说:千万别让人家抹了你的脖子。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
颈联,指的是律诗的第五第六两句。两句为一联,一首律诗因此被分为首联、颔联、颈联和尾联。首尾两联不要求对仗,颔颈二联要求完全对仗。四联的关系通常要求体现一贯通顺的起、承、转、合,方堪称律。
可是现在的诗人们,大多只是注意了格律诗的平仄、粘对、韵脚、对仗等等细枝末节,却将谋篇大道抛诸脑后。而且即便是单就形式而言,许多诗作的颈联都失于含混、轻浮、肤浅、狂燥、平淡、流俗或者晦涩,根本没有将颈联的应有作用发挥出来。
颈联的作用,我看过无数诗论诗话,少有人提!可以说,颈联主要作用是“转”,其实则起承转合四功无不关键! 所以一旦颈联失手,则全篇完蛋!而颈联之弱,却又几乎是今人通病。如果被人点破颈联弱点,堪称是被抹了脖子!
我之不爱作诗,也是因为怕被抹脖子。我之爱评诗,也是因为爱抹人家的脖子。
说实在的,颈联确是律诗之中最难最紧要之处。
我的一位老师(一个不会上网的俗人)告诉我:他看别人的律诗,直接就先看颈联,别的部分根本不看。颈联出律或者不工稳,直接pass;遣词用字属于明显凑合的,直接pass;等等等等,直接pass;能看得过眼的,才通观全局。
他这一招,据说叫作“抹脖子”,所以他批评别人的诗,都是只批评颈联,不是因为别的部分不值得批或者没的可批,而是因为他根本就没看。
结果,他的老师(是个大家,大学的老学究啦,会不会上网不知道)预言说:此人评诗,一刀刺颈,太狠太毒,恐不能寿。果然,我这个抹脖子老师才活了四十多就死啦。
可是,我认为他的诗才是相当高的,但他自己生平不爱作诗,只爱评,以至于我只见过他比画指点,甚至没见过他自己的多少作品。
他于启承转合之道颇得要领。他说:颈联主要是在于转,而转一定要转得平和自然,不像起,要突兀得能引起注意才行,如果转的时候来个一百八十度大转弯,整首诗就完蛋了。
有一次他评我的一首诗,也是直接就看颈联,说:“不能叫诗,只能叫屎”。我知道他嫌颈联不工稳之后,改了颈联,使之平仄对仗一一规矩,又拿去给他看,他却又说:“不能叫诗,只能叫尸”。言下之意是说我又太在意格律了,没有注意到充分发挥颈联的作用。
然后他说:颈联虽然主要是转,但是难道就不承吗?不承上联怎么敢直接转呢?颈联难道就不起吗?不起新意怎么能叫转呢?颈联难道就不合吗?不稍合上面的句义,怎么能直接让下面的尾联兜得住屎?那时候,我才意识到了颈联竟然这么厉害,这么重要!可惜,我聆教太少,直至他死,也只从他那里学到了颈联是诗的脖子,也就是诗的要害这一点,却并没有学会如何保护自己的诗脖子,该如何让自己的脖子硬起来。因此,我虽然知道颈联的关键,自己却依旧也不能再于此有什么作为,真是遗憾。
反过来,再看看现在咱们诗坛上(当然,不光是咱们诗坛,说是所有诗坛也不为过)的诗人们,很多人的起承转合几乎是一点章法也没有。只在乎平仄啊对仗啊之类的小细节,重要的谋篇全不放在眼里,这怎么能叫诗呢?都以为看会了格律就是诗人了,甚至对着个作诗软件也能附庸风雅了,这样的诗和诗人,连我这个不甚作诗的人都看不起。
话再说回来,也是,现在的学诗者一旦会了作诗,几乎都是一天一首诗,甚至一晚上就写十几首诗,自然不可能保证质量了。但这样的练习其实于诗无益,因为不注意诗道,做的再多也都是无用功。
我固然是个写诗新手,可是从懂得声律到现在,也已经十几年了,这么久写出来的东西可能还没有很多新人多,而且论起格律来说不定还不如许多门外汉。过去我以为作诗只是个爱好甚至工具,会了的话能陶冶性情,必要时也可以应酬一下。但这些年看见网络诗人的崛起,着实令我害怕。我才意识到自己是多么孤陋多么愚蠢,把作诗这么高雅的艺术一直庸俗化了。
筐兄想必也知道,我几乎没有作过一首好诗,全都是应景即兴而发而已。这既有我自身对旧体诗的错误理解,更有从我老师那里学来的对诗的恐惧。是的,我的确不敢写诗,并非不会。
我每写出一首诗,就感觉到我的老师在天上用匕首一般的目光抹了诗的——甚至我的——脖子!
我今天之所以将如此一直视为秘诀的诗要说出来,也算是一次无私奉献吧,希望列位能明白我的用意。
我是学法的,当然不希望任何人去抹别人的脖子。但我想跟所有学诗的朋友说:千万别让人家抹了你的脖子。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net