本文发表在 rolia.net 枫下论坛俺以前习作,比较重视起承和结。全诗能否立起来,结句占很重要的成分。这里的各位对此一定比俺更深有体会,不必罗嗦。但是对于转,却比较马虎,同时也主要是因为才力有限,如同登山一样,快到山顶已经累趴下了。所以,开合认真用笔,等到第3句的时候已经笔弱,气喘吁吁,而又把许多心思集中在结上面,于是,经常是先有第4,再考虑第3。真是强弩之末,转句怎么能好呢?
后来遇到一位高人,听其高论,如醍醐灌顶,受益匪浅。自己之后也用心体会,发现的确如此。许多人都比较忽视或者轻视转句,没有意识到转句的重要性。
如同你要重拳打人一样,首先要把拳收回来,然后才能使劲抡出去。俺此时方恍然明白,原来转句之荡开,故意来点 “虚” 的,“弱” 的,“空” 的,是为了在最后把笔锋拉回,对最后之重拳出击是如此重要。古人的大作,如果用心体会,转句真是看似不经意,却非常用心。以前读诗都没有重视,真是浑浑噩噩啊。举2个例子啊。
宋陈与义《中牟道中》
杨柳招人不待媒
蜻蜓近马忽相猜
如何得与凉风约
不共沙尘一并来
前面2句起承,密实。而结句单独看,却很“虚” “轻”,但正是此跳开,才引得最后 “不共沙尘一并来” 重拳挥出,二者一虚一实,相辅相成,真好。
宣室求贤访逐臣
贾生才调更无伦
可怜夜半虚前席
不问苍生问鬼神
前面2句开合,似乎全是 positive 的印象。但是第3句却笔意徒转,一个“可怜”, “虚”,硬生生把意象从 positive 转为 negative, 使 “不问苍生问鬼神!” 之沉痛重拳猛挥而出。
这样的例子非常之多,如果用心体会,你会发现古人之笔大开大合,收放自如,真是神力, 高山景仰。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
后来遇到一位高人,听其高论,如醍醐灌顶,受益匪浅。自己之后也用心体会,发现的确如此。许多人都比较忽视或者轻视转句,没有意识到转句的重要性。
如同你要重拳打人一样,首先要把拳收回来,然后才能使劲抡出去。俺此时方恍然明白,原来转句之荡开,故意来点 “虚” 的,“弱” 的,“空” 的,是为了在最后把笔锋拉回,对最后之重拳出击是如此重要。古人的大作,如果用心体会,转句真是看似不经意,却非常用心。以前读诗都没有重视,真是浑浑噩噩啊。举2个例子啊。
宋陈与义《中牟道中》
杨柳招人不待媒
蜻蜓近马忽相猜
如何得与凉风约
不共沙尘一并来
前面2句起承,密实。而结句单独看,却很“虚” “轻”,但正是此跳开,才引得最后 “不共沙尘一并来” 重拳挥出,二者一虚一实,相辅相成,真好。
宣室求贤访逐臣
贾生才调更无伦
可怜夜半虚前席
不问苍生问鬼神
前面2句开合,似乎全是 positive 的印象。但是第3句却笔意徒转,一个“可怜”, “虚”,硬生生把意象从 positive 转为 negative, 使 “不问苍生问鬼神!” 之沉痛重拳猛挥而出。
这样的例子非常之多,如果用心体会,你会发现古人之笔大开大合,收放自如,真是神力, 高山景仰。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net