写诗贵在语自心出,有感而发,这些人人都知道。但是,如何才能发得好?这个确实太难,而且各家各派武功都不相同,皆有独到之处。但是幸亏前人早有总结,把这千变万化的招式归纳为4:起承转结。
绝句或者律诗,虽然字数不多,但是写得好,却可以涵纳丰富,景观无限。各联互相转承,又层层递进,跌宕变化,读之如同游历名山大川一样,或者溪水淙淙,或柳暗花明,或者奇石突立,或峰回路转,景观无限。所以,每个字都马虎不得。
前面说过,五律容易壮,阔,但是容易失之粗豪,直露,轻浮。武功上说,刚不可久,柔不可守。所以,个人觉得写七律时笔法要 “放”,以免气断;而写五律,应该有意地 “收”“淡”一些,以免轻浮。刚柔并济,有放有收,浓淡交织,或沉厚或清远,可能更好一些。
射雕里面,洪七公教授降龙十八掌,说此虽然是刚猛功夫,却并非一味刚猛。而亢龙有悔,就是放中有收。你听人家如何说?
“‘亢龙有悔,盈不可久’,因此有发必须有收。打出去的力道有十分,留在自身的力道却还有二十分。哪一天你领会到了这‘悔’的味道,这一招就算是学会了三成。”
绝句或者律诗,虽然字数不多,但是写得好,却可以涵纳丰富,景观无限。各联互相转承,又层层递进,跌宕变化,读之如同游历名山大川一样,或者溪水淙淙,或柳暗花明,或者奇石突立,或峰回路转,景观无限。所以,每个字都马虎不得。
前面说过,五律容易壮,阔,但是容易失之粗豪,直露,轻浮。武功上说,刚不可久,柔不可守。所以,个人觉得写七律时笔法要 “放”,以免气断;而写五律,应该有意地 “收”“淡”一些,以免轻浮。刚柔并济,有放有收,浓淡交织,或沉厚或清远,可能更好一些。
射雕里面,洪七公教授降龙十八掌,说此虽然是刚猛功夫,却并非一味刚猛。而亢龙有悔,就是放中有收。你听人家如何说?
“‘亢龙有悔,盈不可久’,因此有发必须有收。打出去的力道有十分,留在自身的力道却还有二十分。哪一天你领会到了这‘悔’的味道,这一招就算是学会了三成。”