来是空言去绝踪, 月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤, 书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠, 麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远, 更隔蓬山一万重。
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夜雨幽然逝绝踪,小萍未醒远禅钟。
薄寒笼皱闲池意,轻浪摇开绿韵浓。
莫怨之随心苦楚,徒香了出水芙蓉。
浮沉自伴流云处,寂寞何妨又一重。
先声明一下,这是俺的个人感觉,未必正确。如果 BBQ 错了,请多海涵。
我觉得,诗词中用意象来营造意境,好像比较 “静态”,如果多了,虽然“凝重”。但是同时会有意象繁重,气脉板滞的感觉。但是如果比较少,会有 “轻” “薄” 的感觉。因此,有时需要动作,虚词等来调剂。但是如何做到 “重” 而不 “滞”,“流” 而不“飘”,则实在是难之又难。我们先学习学习前代 “牛无穷” 的范例。
义山的诗,虽然沉婉绵密,却并不“板滞”,感觉很流畅,何故?
梦为远别啼难唤, 书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠, 麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远, 更隔蓬山一万重。
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夜雨幽然逝绝踪,小萍未醒远禅钟。
薄寒笼皱闲池意,轻浪摇开绿韵浓。
莫怨之随心苦楚,徒香了出水芙蓉。
浮沉自伴流云处,寂寞何妨又一重。
先声明一下,这是俺的个人感觉,未必正确。如果 BBQ 错了,请多海涵。
我觉得,诗词中用意象来营造意境,好像比较 “静态”,如果多了,虽然“凝重”。但是同时会有意象繁重,气脉板滞的感觉。但是如果比较少,会有 “轻” “薄” 的感觉。因此,有时需要动作,虚词等来调剂。但是如何做到 “重” 而不 “滞”,“流” 而不“飘”,则实在是难之又难。我们先学习学习前代 “牛无穷” 的范例。
义山的诗,虽然沉婉绵密,却并不“板滞”,感觉很流畅,何故?