本文发表在 rolia.net 枫下论坛引自穆仁编著《微型诗话》
作者:《中国微型诗》社长 穆仁
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一、微型诗今古
(1)微型诗,是八十年代兴起的中国新诗中的一个新品种。它原属于小诗范畴,“五四”时代新诗初起时,人们也曾习称它为小诗。
(2)微型诗从小诗中分离出来,体现了人们对事物的研究由粗放到精细的发展趋势,对推动新诗的创作、研究是有利的。爱护新诗者采取乐观其成的态度是很自然的。由于尚不习惯这种形式而出现一些抵触情绪也是可以理解的。
(3)一至三行的微型诗,中国古代也曾出现过。只是后来被别的诗体取代,淹没不彰,以致广大读者感到陌生;不像日本的三行格律微型诗“徘句”那样保存下来,盛行至今,广为人知。在句式上,中国古今微型诗虽大体相似;在题材内容、表现手法上,两者却有粗细、野文、单一与繁复、多直抒与重曲写的不同。当代微型诗的特点,是内容广大的包容性和表现形式的精致性相结合,因而与古代微型诗多即景生情、见物起兴者大异其趣,更见多姿多彩。
二、微型诗的句式
(4)从小诗分离出来的微型诗,如何区别于小诗?我以为,关键在于它的形体比小诗更微小上,中国人公认的小诗是四行体的绝句,五绝,七绝是人们习见的古体诗的基本形式,“五四”以来的新诗也不乏绝句佳作。如卞之琳的《断章》、鲁藜的《泥土》,都是广大读者熟知的名篇。因此,微型诗的句式,应是在四行以下的一行、二行、三行等三种。
(5)在微型诗的三种句式中,最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸。
有的一行式,由于诗题也是全诗不可或缺的有机部分,构成了一个诗行的存在价值,也无妨目之为二行式。如黄淮的《雷》:“每句空话都炫耀自己的权威”,倘删去作为题目“雷”那一行诗,全诗就不可解了。
有的二行诗近似浓缩的绝句,有起有伏,有意有象,给读者一个相对完整圆熟的感觉。如五敦贤的《悲哀》:“地上的雾罩一旦升上天空/就被变为是美丽的云朵了”。
古来流播人口的律诗联句或绝句断章,大多为上下两句,如“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”,以不同的喻象反复强调了同一意境,予人以深刻鲜明的印象;“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,则意象显豁而又含蕴深厚,道出一种人生憬悟,让人一诵难忘。
一般民间谚语,也多为二行式的偶句,便于领会记忆,这大概与长期形成的阅读习惯有关。
(6)一行式堪称微型诗的高峰。它形体最小,而蕴含不能少。要做到一语动人,片言出新,的确难度很大。
它既要求凝炼,也要求自然。倘为了多所包容,以不恰当的省略把句子弄得生硬晦涩、诘屈聱牙,那就是败笔了。有人为了勉强凑成一行,把两行、三行压缩堆挤在一起,句子拖得老长,令人望而生疑,同样不妙。
须在明朗中寓含蓄,单纯中见丰富,自然中出清新,虽是突兀而起,嘎然而止,却能余音绕梁,三日不绝,才算是好的微型一行诗。
(7)最接近绝句小诗的,是三行式的微型诗。它可以表现较二行式更为丰富曲折的内容,如朱自清的《除夜》:“除夜的两枝摇摇的烛光里,/我眼睁睁瞅着,/一九二一年轻轻地踅过去了!”这里三行的停顿所拓展的意境与情绪,就绝非两行所能胜任。
有的三行诗,加上作者对题目的匠心熔铸,其表现力也可与绝句相媲美。如丽砂的《蝴碟》:“你是春天的灯/在绿野上照明了/一条走向花丛的路径”。余薇野的《骨灰盒》:“有的装一盒空气/有的装一盒眼泪/有的装一个海。”后二首,题目不是可有可无的点缀,也不是诗中某一部分的简单重复,而是不折不扣、不能省略替代的一行诗句。亦无妨作绝句观。
(8)有人担心:把微型诗定为一、二、三行,是否限得太死,会成为一种新的枷锁?我以为这担心大可不必。因为长诗、短诗、小诗、微型诗只是便于研究探讨的划分,其间并无不可逾越的鸿沟存在;更无写微型诗者不准写小诗、短诗以至长诗的清规戒律,尽可根据题材内容选择合适的表现形式,潇洒发挥不必作茧自缚,哪有什么枷锁?
三、微型诗的写作
(9)微型成诗,简而不陋,须讲究微型诗的创作艺术。
我以为值得注意的有以下三点:(一)炼字、炼句、炼意均不可少,但首要的在炼意,炼意纯粹、才能做到小而精。(二)大型一点的诗文,炼意、炼句、炼字有时无妨分阶段进行;微型诗的炼意、炼句、炼字则是合三为一,同时进行。除了一般地在意的统帅下挑选、调整字句,做到字从意顺;有时找到一个新的句式组合方式,或一个分外闪光的字眼,也会使全诗焕然一新。绝妙的字、句对长诗只能添光彩,其影响不一定能涵盖全篇;对微型诗却关系全局,甚至能定成败,决死生,更须着意推敲,发掘词语的表现能力。(三)由于可运用的字句极少,诗的标题也不可轻轻放过,把它当做一行诗来看待,使之在全诗中起到丰富、互补、珠联壁合、相得益彰的作用。以上诗例,可供参改。
四、宏观微型诗
(10)现代生活节奏的加快,可能有助于微型诗的兴起。但更主要的原因,恐怕还在于八十年代人对诗歌艺术的新的追求:在现代条件使叙事作品发展得更为迅捷、丰富、细腻、直观的情况下,古代长篇叙事诗盛行的局面已成为一去不复返的历史,诗的叙事功能已基本让位于叙事作品,与此同时,更重抒情,更多想象,更富灵动,更蕴意味的短诗、小诗以至微型诗的日渐大量出现,满足了读者的另一种审美需要,填补了叙事作品留下的某些空白,也刷新着诗坛的格局。这是一种十分自然的消长现象。就艺术而论、这是一种扬长避短的分工。
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作者:《中国微型诗》社长 穆仁
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一、微型诗今古
(1)微型诗,是八十年代兴起的中国新诗中的一个新品种。它原属于小诗范畴,“五四”时代新诗初起时,人们也曾习称它为小诗。
(2)微型诗从小诗中分离出来,体现了人们对事物的研究由粗放到精细的发展趋势,对推动新诗的创作、研究是有利的。爱护新诗者采取乐观其成的态度是很自然的。由于尚不习惯这种形式而出现一些抵触情绪也是可以理解的。
(3)一至三行的微型诗,中国古代也曾出现过。只是后来被别的诗体取代,淹没不彰,以致广大读者感到陌生;不像日本的三行格律微型诗“徘句”那样保存下来,盛行至今,广为人知。在句式上,中国古今微型诗虽大体相似;在题材内容、表现手法上,两者却有粗细、野文、单一与繁复、多直抒与重曲写的不同。当代微型诗的特点,是内容广大的包容性和表现形式的精致性相结合,因而与古代微型诗多即景生情、见物起兴者大异其趣,更见多姿多彩。
二、微型诗的句式
(4)从小诗分离出来的微型诗,如何区别于小诗?我以为,关键在于它的形体比小诗更微小上,中国人公认的小诗是四行体的绝句,五绝,七绝是人们习见的古体诗的基本形式,“五四”以来的新诗也不乏绝句佳作。如卞之琳的《断章》、鲁藜的《泥土》,都是广大读者熟知的名篇。因此,微型诗的句式,应是在四行以下的一行、二行、三行等三种。
(5)在微型诗的三种句式中,最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸。
有的一行式,由于诗题也是全诗不可或缺的有机部分,构成了一个诗行的存在价值,也无妨目之为二行式。如黄淮的《雷》:“每句空话都炫耀自己的权威”,倘删去作为题目“雷”那一行诗,全诗就不可解了。
有的二行诗近似浓缩的绝句,有起有伏,有意有象,给读者一个相对完整圆熟的感觉。如五敦贤的《悲哀》:“地上的雾罩一旦升上天空/就被变为是美丽的云朵了”。
古来流播人口的律诗联句或绝句断章,大多为上下两句,如“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”,以不同的喻象反复强调了同一意境,予人以深刻鲜明的印象;“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,则意象显豁而又含蕴深厚,道出一种人生憬悟,让人一诵难忘。
一般民间谚语,也多为二行式的偶句,便于领会记忆,这大概与长期形成的阅读习惯有关。
(6)一行式堪称微型诗的高峰。它形体最小,而蕴含不能少。要做到一语动人,片言出新,的确难度很大。
它既要求凝炼,也要求自然。倘为了多所包容,以不恰当的省略把句子弄得生硬晦涩、诘屈聱牙,那就是败笔了。有人为了勉强凑成一行,把两行、三行压缩堆挤在一起,句子拖得老长,令人望而生疑,同样不妙。
须在明朗中寓含蓄,单纯中见丰富,自然中出清新,虽是突兀而起,嘎然而止,却能余音绕梁,三日不绝,才算是好的微型一行诗。
(7)最接近绝句小诗的,是三行式的微型诗。它可以表现较二行式更为丰富曲折的内容,如朱自清的《除夜》:“除夜的两枝摇摇的烛光里,/我眼睁睁瞅着,/一九二一年轻轻地踅过去了!”这里三行的停顿所拓展的意境与情绪,就绝非两行所能胜任。
有的三行诗,加上作者对题目的匠心熔铸,其表现力也可与绝句相媲美。如丽砂的《蝴碟》:“你是春天的灯/在绿野上照明了/一条走向花丛的路径”。余薇野的《骨灰盒》:“有的装一盒空气/有的装一盒眼泪/有的装一个海。”后二首,题目不是可有可无的点缀,也不是诗中某一部分的简单重复,而是不折不扣、不能省略替代的一行诗句。亦无妨作绝句观。
(8)有人担心:把微型诗定为一、二、三行,是否限得太死,会成为一种新的枷锁?我以为这担心大可不必。因为长诗、短诗、小诗、微型诗只是便于研究探讨的划分,其间并无不可逾越的鸿沟存在;更无写微型诗者不准写小诗、短诗以至长诗的清规戒律,尽可根据题材内容选择合适的表现形式,潇洒发挥不必作茧自缚,哪有什么枷锁?
三、微型诗的写作
(9)微型成诗,简而不陋,须讲究微型诗的创作艺术。
我以为值得注意的有以下三点:(一)炼字、炼句、炼意均不可少,但首要的在炼意,炼意纯粹、才能做到小而精。(二)大型一点的诗文,炼意、炼句、炼字有时无妨分阶段进行;微型诗的炼意、炼句、炼字则是合三为一,同时进行。除了一般地在意的统帅下挑选、调整字句,做到字从意顺;有时找到一个新的句式组合方式,或一个分外闪光的字眼,也会使全诗焕然一新。绝妙的字、句对长诗只能添光彩,其影响不一定能涵盖全篇;对微型诗却关系全局,甚至能定成败,决死生,更须着意推敲,发掘词语的表现能力。(三)由于可运用的字句极少,诗的标题也不可轻轻放过,把它当做一行诗来看待,使之在全诗中起到丰富、互补、珠联壁合、相得益彰的作用。以上诗例,可供参改。
四、宏观微型诗
(10)现代生活节奏的加快,可能有助于微型诗的兴起。但更主要的原因,恐怕还在于八十年代人对诗歌艺术的新的追求:在现代条件使叙事作品发展得更为迅捷、丰富、细腻、直观的情况下,古代长篇叙事诗盛行的局面已成为一去不复返的历史,诗的叙事功能已基本让位于叙事作品,与此同时,更重抒情,更多想象,更富灵动,更蕴意味的短诗、小诗以至微型诗的日渐大量出现,满足了读者的另一种审美需要,填补了叙事作品留下的某些空白,也刷新着诗坛的格局。这是一种十分自然的消长现象。就艺术而论、这是一种扬长避短的分工。
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