本文发表在 rolia.net 枫下论坛《关于写小说》
我向来不大写小说。小说不能乱编,它萃取于生活。而现实生活落到笔下,则有太多刺痛人心之处。从这点上,我有时不大想自己发掘生活的痛处,我更愿意看到别人是怎样把它展现出来,这也是我喜欢看现实主义或写实主义小说的原因。
小说不是杂文,立意,而后摆事实讲道理;小说也不是散文,随感铺陈,起承转接,形中求神;小说更不是诗歌,在节奏和韵律里起舞,在意象里吟唱。我个人觉得,写小说需要的是精神的专注投入,构思布局、人物塑造、桥段安排、事件起伏都需要有统筹安排,乃至细处的描述都需要妥帖处理。小说过于平淡,则味如嚼蜡;过于离谱(不谈神鬼武侠科幻类的),看了觉得虚假。所以,如果要认真写中长篇,是一件工作量很大很累的事。
那些职业小说家的写作生涯应当是很艰苦的,常年要用心地观察生活,还要让自己沉浸在作品里以再现生活。池莉的新书《所以》从构思到成书用了整整三年,其间曾三易其稿,可见这二十几万字的工作量有多大。
而那些业余写手写得好的,首先得承认作者的天分,能在业余的有限时间里写出好作品,在写作上确实得有天分。同时,作者当时的写作激情也非常重要。最近看了业余写手王微写的《等待夏天》。他是土豆网的创始人。97年时他无心插柳开始写,花了一年多时间完稿。2006年,这个按他自己的说法,“纯粹就是宣泄”的12万字手稿,被发现并登上了纯文学杂志《收获》。他的宣泄就是他的激情。
王微在这本书自序的最后留下了这么一句英文:“This book is for Lei, for recovering a piece of memory.”可以这么说,这份激情给他保存了一段真真切切的回忆。我想,it is for the passion of life as well.更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
我向来不大写小说。小说不能乱编,它萃取于生活。而现实生活落到笔下,则有太多刺痛人心之处。从这点上,我有时不大想自己发掘生活的痛处,我更愿意看到别人是怎样把它展现出来,这也是我喜欢看现实主义或写实主义小说的原因。
小说不是杂文,立意,而后摆事实讲道理;小说也不是散文,随感铺陈,起承转接,形中求神;小说更不是诗歌,在节奏和韵律里起舞,在意象里吟唱。我个人觉得,写小说需要的是精神的专注投入,构思布局、人物塑造、桥段安排、事件起伏都需要有统筹安排,乃至细处的描述都需要妥帖处理。小说过于平淡,则味如嚼蜡;过于离谱(不谈神鬼武侠科幻类的),看了觉得虚假。所以,如果要认真写中长篇,是一件工作量很大很累的事。
那些职业小说家的写作生涯应当是很艰苦的,常年要用心地观察生活,还要让自己沉浸在作品里以再现生活。池莉的新书《所以》从构思到成书用了整整三年,其间曾三易其稿,可见这二十几万字的工作量有多大。
而那些业余写手写得好的,首先得承认作者的天分,能在业余的有限时间里写出好作品,在写作上确实得有天分。同时,作者当时的写作激情也非常重要。最近看了业余写手王微写的《等待夏天》。他是土豆网的创始人。97年时他无心插柳开始写,花了一年多时间完稿。2006年,这个按他自己的说法,“纯粹就是宣泄”的12万字手稿,被发现并登上了纯文学杂志《收获》。他的宣泄就是他的激情。
王微在这本书自序的最后留下了这么一句英文:“This book is for Lei, for recovering a piece of memory.”可以这么说,这份激情给他保存了一段真真切切的回忆。我想,it is for the passion of life as well.更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net