本文发表在 rolia.net 枫下论坛BY gone123 (如沐-心动尘埃落)
1.五绝 无题
七年愁羁旅，
篱下采桑菊。
望尽南山雾，
化为故里墟。
【评析】：这是一首写加拿大国移的生活情趣的诗。借诗//采菊东篱下，悠然见南山//造语、写景（篱下、南山、故里），刻人（愁、采、望、化）都极平淡无奇，似乎信手拈来，随意写去。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出七年客旅他乡的意境，简洁而形象地刻划了作者刻骨铭心的思乡的情感，融情景为一体。“望尽南山雾，化为故里墟。”对于离乡游子而言，韵味浓郁，栩栩如生。内容和诗社题目结合较牵强，13分
2.乐府诗 - 自君之出矣
自君之出矣，秋深夜更长。思君如落叶，无风也彷徨。
自君之出矣，鸳鸯恨成双。思君如流水，无时不汤汤。
自君之出矣，鸳梦恨不成。思君如晨露，夜夜去还生。
自君之出矣，相思痛难生。思思刻入骨，不忍与君听。
【评析】：这是一首借咏物而寄相思诗。诗的前半句，写自己因秋夜怀人而徘徊沉吟的情景；后半句想象所怀的人如“落叶，流水，晨露”，进而扣题-刻骨铭心爱一次。着墨虽淡，韵味无穷；语浅情深，言简意长。全诗以其古雅乐府诗的风格美，勾起人的思绪，表达了//思念是一种病//的艺术气息。哈哈，11分
3. 五言古诗《秋雨恋春》
秋雨恋春容
丝丝化雪凝
甘堪寒噬骨
怎惧冷摧形
皓手洁千里
晶心寄一情
桃花娇美处
化泪吻羞红
【评析】：这是一首抒发儿女情长的诗。上阙借“秋雨恋春容”阐述自己对爱情的忠贞，构筑了一幅完整动人的秋雨恋春图画。下阙突出写花容月貌，娇姿艳质，把对郎君的思念和爱慕表达得清晰而明确。此情此景，好不凄绝！诗中蕴含生活气息，细细品味，胜于醇酒，令人身心俱醉。全诗对刻骨铭心，含而不露，咏物寄情，意在言外。14分
1。古词《一剪梅——梁祝》
三载苍松云雾飘 枝恋寒窗 月眷草桥
红娇青厚满别途 嗔比春桃 羞似秋芍
沧影悲坟恸九霄 哀雨戚戚 思痛昭昭
虹飞彩翼舞徘徊 此世缠绵 来世逍遥
看诗先看题。梁祝的故事大家很熟悉，也切诗社题--刻骨铭心爱一次。
先讲词谱：又名《腊梅香》，双调六十字，前后阕句句用平韵，一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。
大家对照看看古词《一剪梅——梁祝》，响应号召，提高水平！
平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
○ ● ◎ △ ▲
三 载 苍 松 云 雾 飘
◎ ● ○ ○ ● ● △。
枝 恋 寒 窗
◎ ● ○ △，
月 眷 草 桥
◎ ● ○ △，
红 娇 青 厚 满 别 途
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
嗔 比 春 桃
◎ ● ○ △，
羞 似 秋 芍
◎ ● ○ △。
沧 影 悲 坟 恸 九 霄
◎ ● ○ ○ ● ● △。
哀 雨 戚 戚
◎ ● ○ △，
思 痛 昭 昭
◎ ● ○ △，
虹 飞 彩 翼 舞 徘 徊
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
此 世 缠 绵
◎ ● ○ △，
来 世 逍 遥
◎ ● ○ △。
上阙写梁祝二人相识，相知，相恋；草桥秀丽的江南春色，表现了梁山伯、祝英台真挚、甜美的爱情。深挚婉转，情景动人，刻画细腻。
“三载苍松云雾飘 枝恋寒窗 月眷草桥”使我们自然联想到梁祝三载同窗、朝夕相处的各种生活画面：他们或是欢歌笑语，或是促膝长谈，或是追逐嬉戏，或是脉脉含情。诗情画意，引人遐想。
“红娇青厚满别途 嗔比春桃 羞似秋芍”表现了祝英台羞怯、有口难言的内心感情。
下阙笔锋一转，痛楚的悲歌恍若心跳，字里行间点点滴滴浸透的哀怨，是英台幽咽相思的清泪，素笺上满是山伯泣血的诗行。
“虹飞彩翼舞徘徊 此世缠绵 来世逍遥 ”浪漫主义的表现手法，如泣如诉，沉痛哀怨。
唉，梁祝，梁祝，蝶梦清词难赋。
情人节快到了，祝天下有情人终成眷属！
迷茫的网络
我选择沉默
寂寞的都市
无助寻找生活
开心、洒脱
悲伤、难过
没有爱情也能存活
自由的冲浪
涌现王子众多
这个段誉
那个杨过
自命不凡
甜言太多
飘忽而来
浮云而过
迷离的前方
谁是我的梁山伯？
2。<<江城梅子引- 忘从前>>
霜华寂寂晓窗前, 翠湖寒, 心湖寒。波卷冻云, 落落蹙眉间。慢剪红烛轻拭镜, 发覆雪, 目沾尘, 黯淡颜。
不眠不眠, 忍抚弦, 问情天, 却不堪。罢了罢了, 且逝去, 流水缠绵。唯寄悠思, 几度老诗笺。便有菊香盈满袖, 三盏酒, 两枝梅, 一影闲。
词牌名应为江城梅花引。又名《江梅引》、《摊破江城子》等。《词律》谓“此词相传为前半用《江城子》，后半用《梅花引》，故合名《江城梅花引》，盖取‘江城五月落梅花’句也。前半确然为《江城子》，而后半全不似《梅花引》，未知以为《梅花引》是何故也。”又说“或腔有可通，未可知也”。双调八十七字，有平、上、去三声叶韵与全押平韵两体。
这是一首见物思旧、借景抒情的悲词（非吾擅长此道）。在整体结构上，由睹物、思旧、抒情三部组成；由尾句“便有菊香盈满袖, 三盏酒, 两枝梅, 一影闲。”承担揉合贯通深化作用。首句“霜华寂寂晓窗前, 翠湖寒, 心湖寒。 ”点明主旨所在之景物和地点，引入主题，同时也通过//寒//字笔调确定了整体意境；承接下来的句子，就是通过对物象描写，对起句形象的概括和语意上的的详细说明，以“ 慢剪红烛轻拭镜, 发覆雪, 目沾尘, 黯淡颜。”等影象感觉烘托气氛，然后，再用具体而特定的景观，寓静物以动象和情感。其中“不眠，抚，问 ”用字十分贴切，在本句中均有内在的对应关系，而在接下来的两句子中，“ 逝去，缠绵，寄”不仅有强烈的动感，而且引入人情意味，为尾句埋下伏笔。“菊香盈满袖”这一寓意通用的出现是情感的说明，起到了对//忘从前//的注释和提携作用。用3,2,1,这几个数字，把思绪拉回到现实中来，浓墨重彩的突出孤家寡人的惆怅。在这里，“一影闲”一句对收束全篇起到了重要的暗示和牵引作用，也就是通过“ 三盏酒, 两枝梅,”的过程中的连续数字递减突出吟诵//忘从前//主题，收拢全篇。总体感觉，整体词作结构合理，尤其在动词和量词的使用以及对个人情怀的把握上颇具匠心，准切形象！
前几日，与猪珍珍谈及学会忘记，只有学会忘记，才有新的开始。
和一首《江城子》，作者共勉！
他乡寒夜不成眠，
悄无言，带围宽，
夙鸳偿还，珠泪把襟沾。
回望春时今去远，
挥白发，拂阑珊。
慢梭细线织愁容，
横不成，竖不成，
对酒当歌，自是心事重。
可有来生能憧憬，
有心知，伴我行。
BY pfans (曼夫子)
《七律－－情殇》
墨蘸浮云问劫余，沉思铺纸与谁疏。
秋风萧索人相似，时势纷繁梦不如。
历尽情伤回首叹，寻无雪格向前书。
宜当一啸惊天地，莫把儒柔寄木鱼。
今天是那么的阴沉而寒冷。我站在窗前，看着如墨的浮云。不知站了多久，一点一点，落寞就这样慢慢地又一次淹没了我。
这样萧索的秋季，适合哀伤和回忆。――那些我爱过的人呀，在我生命中留下些什么，是否刻骨？可曾铭心？
相似的情怀，相似的人，相似的诗，难道生活真的只是重复，了无新意？我挣扎着演绎了些什么？一次又一次堕入俗套。
那些可供参禅的蒲团在向我招手，他们想告诉我那里是没有痛苦的天堂。
于是如墨的浮云裂开嘴狂笑，笑得跌宕起伏，一如再次来临的爱情。
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1.五绝 无题
七年愁羁旅，
篱下采桑菊。
望尽南山雾，
化为故里墟。
【评析】：这是一首写加拿大国移的生活情趣的诗。借诗//采菊东篱下，悠然见南山//造语、写景（篱下、南山、故里），刻人（愁、采、望、化）都极平淡无奇，似乎信手拈来，随意写去。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出七年客旅他乡的意境，简洁而形象地刻划了作者刻骨铭心的思乡的情感，融情景为一体。“望尽南山雾，化为故里墟。”对于离乡游子而言，韵味浓郁，栩栩如生。内容和诗社题目结合较牵强，13分
2.乐府诗 - 自君之出矣
自君之出矣，秋深夜更长。思君如落叶，无风也彷徨。
自君之出矣，鸳鸯恨成双。思君如流水，无时不汤汤。
自君之出矣，鸳梦恨不成。思君如晨露，夜夜去还生。
自君之出矣，相思痛难生。思思刻入骨，不忍与君听。
【评析】：这是一首借咏物而寄相思诗。诗的前半句，写自己因秋夜怀人而徘徊沉吟的情景；后半句想象所怀的人如“落叶，流水，晨露”，进而扣题-刻骨铭心爱一次。着墨虽淡，韵味无穷；语浅情深，言简意长。全诗以其古雅乐府诗的风格美，勾起人的思绪，表达了//思念是一种病//的艺术气息。哈哈，11分
3. 五言古诗《秋雨恋春》
秋雨恋春容
丝丝化雪凝
甘堪寒噬骨
怎惧冷摧形
皓手洁千里
晶心寄一情
桃花娇美处
化泪吻羞红
【评析】：这是一首抒发儿女情长的诗。上阙借“秋雨恋春容”阐述自己对爱情的忠贞，构筑了一幅完整动人的秋雨恋春图画。下阙突出写花容月貌，娇姿艳质，把对郎君的思念和爱慕表达得清晰而明确。此情此景，好不凄绝！诗中蕴含生活气息，细细品味，胜于醇酒，令人身心俱醉。全诗对刻骨铭心，含而不露，咏物寄情，意在言外。14分
1。古词《一剪梅——梁祝》
三载苍松云雾飘 枝恋寒窗 月眷草桥
红娇青厚满别途 嗔比春桃 羞似秋芍
沧影悲坟恸九霄 哀雨戚戚 思痛昭昭
虹飞彩翼舞徘徊 此世缠绵 来世逍遥
看诗先看题。梁祝的故事大家很熟悉，也切诗社题--刻骨铭心爱一次。
先讲词谱：又名《腊梅香》，双调六十字，前后阕句句用平韵，一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。
大家对照看看古词《一剪梅——梁祝》，响应号召，提高水平！
平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
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三 载 苍 松 云 雾 飘
◎ ● ○ ○ ● ● △。
枝 恋 寒 窗
◎ ● ○ △，
月 眷 草 桥
◎ ● ○ △，
红 娇 青 厚 满 别 途
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
嗔 比 春 桃
◎ ● ○ △，
羞 似 秋 芍
◎ ● ○ △。
沧 影 悲 坟 恸 九 霄
◎ ● ○ ○ ● ● △。
哀 雨 戚 戚
◎ ● ○ △，
思 痛 昭 昭
◎ ● ○ △，
虹 飞 彩 翼 舞 徘 徊
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
此 世 缠 绵
◎ ● ○ △，
来 世 逍 遥
◎ ● ○ △。
上阙写梁祝二人相识，相知，相恋；草桥秀丽的江南春色，表现了梁山伯、祝英台真挚、甜美的爱情。深挚婉转，情景动人，刻画细腻。
“三载苍松云雾飘 枝恋寒窗 月眷草桥”使我们自然联想到梁祝三载同窗、朝夕相处的各种生活画面：他们或是欢歌笑语，或是促膝长谈，或是追逐嬉戏，或是脉脉含情。诗情画意，引人遐想。
“红娇青厚满别途 嗔比春桃 羞似秋芍”表现了祝英台羞怯、有口难言的内心感情。
下阙笔锋一转，痛楚的悲歌恍若心跳，字里行间点点滴滴浸透的哀怨，是英台幽咽相思的清泪，素笺上满是山伯泣血的诗行。
“虹飞彩翼舞徘徊 此世缠绵 来世逍遥 ”浪漫主义的表现手法，如泣如诉，沉痛哀怨。
唉，梁祝，梁祝，蝶梦清词难赋。
情人节快到了，祝天下有情人终成眷属！
迷茫的网络
我选择沉默
寂寞的都市
无助寻找生活
开心、洒脱
悲伤、难过
没有爱情也能存活
自由的冲浪
涌现王子众多
这个段誉
那个杨过
自命不凡
甜言太多
飘忽而来
浮云而过
迷离的前方
谁是我的梁山伯？
2。<<江城梅子引- 忘从前>>
霜华寂寂晓窗前, 翠湖寒, 心湖寒。波卷冻云, 落落蹙眉间。慢剪红烛轻拭镜, 发覆雪, 目沾尘, 黯淡颜。
不眠不眠, 忍抚弦, 问情天, 却不堪。罢了罢了, 且逝去, 流水缠绵。唯寄悠思, 几度老诗笺。便有菊香盈满袖, 三盏酒, 两枝梅, 一影闲。
词牌名应为江城梅花引。又名《江梅引》、《摊破江城子》等。《词律》谓“此词相传为前半用《江城子》，后半用《梅花引》，故合名《江城梅花引》，盖取‘江城五月落梅花’句也。前半确然为《江城子》，而后半全不似《梅花引》，未知以为《梅花引》是何故也。”又说“或腔有可通，未可知也”。双调八十七字，有平、上、去三声叶韵与全押平韵两体。
这是一首见物思旧、借景抒情的悲词（非吾擅长此道）。在整体结构上，由睹物、思旧、抒情三部组成；由尾句“便有菊香盈满袖, 三盏酒, 两枝梅, 一影闲。”承担揉合贯通深化作用。首句“霜华寂寂晓窗前, 翠湖寒, 心湖寒。 ”点明主旨所在之景物和地点，引入主题，同时也通过//寒//字笔调确定了整体意境；承接下来的句子，就是通过对物象描写，对起句形象的概括和语意上的的详细说明，以“ 慢剪红烛轻拭镜, 发覆雪, 目沾尘, 黯淡颜。”等影象感觉烘托气氛，然后，再用具体而特定的景观，寓静物以动象和情感。其中“不眠，抚，问 ”用字十分贴切，在本句中均有内在的对应关系，而在接下来的两句子中，“ 逝去，缠绵，寄”不仅有强烈的动感，而且引入人情意味，为尾句埋下伏笔。“菊香盈满袖”这一寓意通用的出现是情感的说明，起到了对//忘从前//的注释和提携作用。用3,2,1,这几个数字，把思绪拉回到现实中来，浓墨重彩的突出孤家寡人的惆怅。在这里，“一影闲”一句对收束全篇起到了重要的暗示和牵引作用，也就是通过“ 三盏酒, 两枝梅,”的过程中的连续数字递减突出吟诵//忘从前//主题，收拢全篇。总体感觉，整体词作结构合理，尤其在动词和量词的使用以及对个人情怀的把握上颇具匠心，准切形象！
前几日，与猪珍珍谈及学会忘记，只有学会忘记，才有新的开始。
和一首《江城子》，作者共勉！
他乡寒夜不成眠，
悄无言，带围宽，
夙鸳偿还，珠泪把襟沾。
回望春时今去远，
挥白发，拂阑珊。
慢梭细线织愁容，
横不成，竖不成，
对酒当歌，自是心事重。
可有来生能憧憬，
有心知，伴我行。
BY pfans (曼夫子)
《七律－－情殇》
墨蘸浮云问劫余，沉思铺纸与谁疏。
秋风萧索人相似，时势纷繁梦不如。
历尽情伤回首叹，寻无雪格向前书。
宜当一啸惊天地，莫把儒柔寄木鱼。
今天是那么的阴沉而寒冷。我站在窗前，看着如墨的浮云。不知站了多久，一点一点，落寞就这样慢慢地又一次淹没了我。
这样萧索的秋季，适合哀伤和回忆。――那些我爱过的人呀，在我生命中留下些什么，是否刻骨？可曾铭心？
相似的情怀，相似的人，相似的诗，难道生活真的只是重复，了无新意？我挣扎着演绎了些什么？一次又一次堕入俗套。
那些可供参禅的蒲团在向我招手，他们想告诉我那里是没有痛苦的天堂。
于是如墨的浮云裂开嘴狂笑，笑得跌宕起伏，一如再次来临的爱情。
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