本文发表在 rolia.net 枫下论坛BY stormchaser(留白)
月黑风高夜，杀人越货时。我趁着大家还在熟睡的时候，先把这拍砖的脏活给干了。
老姐的题目好，好就好在它是大实话，至少对于新诗是如此。刻骨铭心，非常深刻的词汇，我想它第一次
被某位古人脱口而出的时候，一定是非常震撼的。”刻“与“铭”，这两个词背后是两把尖刀，它们可以
精确地抵达我们的要害。好的诗人其实是不动声色的狙击手，他们可以于寂静处准确地击中我们的心脏。
因此要做一个合格的狙击手，最基本的要求是你必须要有敏锐的视觉和绝不拖泥带水的射击动作。所谓
敏锐的视觉，就是说你要明白读者为什么会被打动？在纷繁的表象下，哪一条丝线是牵动心灵的经络。
看看下面这一首短诗是如何打动我们的
《祈祷词》
还是让我
回到这返乡后的深秋一夜
秋风擅自醒来，拴在槐下的羊
独自承受落叶之伤
我此刻梦着：白雪覆盖高原
开满洁白的桃花
非常质朴的诗歌，一个华丽的词语都没有。但那凝练的语言真的象暗夜里的光亮，它用最短小的
句子勾勒出了故乡的画面：深秋，风，槐，羊，落叶，白雪，高原，桃花。我们不觉得生硬是因为
这些的确是属于故乡的要素。作者知道故乡在每个人心中的位置。
还有这样一首
《敦煌》
一张现实主义的门票
在我手心里紧张得出汗
它不是超脱的钥匙
怎能释放禁锢千年的悲哀？
洞外的鸟鸣史诗般幽远
我，是一滴凝重的泪
在山窟这深凹的眼窝里转了又转
终于流了出来……
现代的人往往被声色犬马浸泡得麻木了。如果你想看清世界，往往要在沉重的历史中寻找力量。
作者非常巧妙地将观察者和敦煌的沧桑融合了在一起，那一滴泪，其实是读史人心灵的泪。
还是回到本期的作业吧。
1. 少女（11）
少女和阳光 一起
沉寂于河面
缀铃的长裙 绣着
家族的文字
她火色的裸脚边
一只水鸟驻足
成长的少女
戴着一颗嵌泪的指环
用开采宝石的梦
开采枯干的生命
她扬起青衫空袖——
一抹富丽的月色下
无数婴儿啼唱
雄性的太阳
雌性的月亮
少女一场喑哑的
剧
感觉主题有些模糊了。我们的确可以从诗歌中看到了一些场景，但是需要把他们很好地融合。
少女和阳光，缀铃的长裙，嵌泪的指环都是美好地词汇，不要浪费了这些动人的色彩
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
2.
撑船的竹竿（11）
莫提起
一提起泪水汪汪
我是撑船的竹竿
只想长埋在水中
藏着我的泪水
划着我的小船平静地驶往前方
任何一段孽缘
都起自于一个莫名合拍
回头看青春足迹
固执堆造过一个美丽沙器
若干年情感与光阴
是为了等待波浪冲来
乖乖送上一个礼物
名字
毁灭
追随梦境多年
永远不可触及身影
远去
放逐心灵于未来
莫提起
往事已忘记
前两段写得很好。莫提起，一提起泪水汪汪，是非常好的观察。后面三节写得空了，
可能作者是有个明确的东西，但表达起来却力有不逮。特别是第三节，应该好好改改。
3.
鱼和鸟-之刻骨铭心（10）
我用眼睛深情地向你望去
真心铭洒在你的心田
你不露痕迹的波动着水花
浪花打刻在我的翅翼
刻骨铭心
我们很甜蜜
终于时空的缘点
让我的爱你的爱传递
终于世界的碰撞
把你的情我的情陈放
从此看那眼睛里
共同天空的蓝天白云
从此可以抖落悲哀
忧伤无巢同穴的无望
刻骨铭心爱相随
我将在长空中翱翔
追踪你四季的湖海
你将在水浪里搏击
陶醉在我太阳下歌唱
何以为家？
看海鸥追逐浪花的快意
听鲸鱼吐洒江海的美景
让阳光连接我们四季的透明
让雨水交融我们柔情的蜜意
让山川作证我们一生的交融
让海洋传送我们盛世的相随
爱一次，爱过，
刻骨铭心
有爱就有家
相对题目而言，行文太欢快了。其实如果把“刻骨铭心”全文替换成“浓情蜜意”，感觉还是蛮和谐的。
鲸鱼吐洒江海，非常好的描写，喜欢这句
4.
新诗《思念》（12）
不经意间
思念再次长出芽尖
我无奈地把它装入记忆的杯中
滚烫的泪水
冲泡出苦涩的醇香
默默地饮下
茎刺蔓延在喉咙
往昔的玫瑰在心头开放
小心翼翼地剥下最美的十一片花瓣
轻轻放在旧日云朵的温柔里
阴霾遮住灰色的太阳
丝丝的雨在哭泣
滴滴在眼前碎裂成两半
一半是怅，一半是惆
颓然地蹲下身子
用双手掬起全部伤感
肌肉奋力的收紧
骨节在挤压的气氛中发白
然而指缝依然逐渐地被魔咒侵蚀
一切在无可挽回地流逝。。。
呵护着掌心中残留的最后一滴
那透明却又浑浊的执念
我居然笑了
因为它注定被埋葬在只有我知道的角落
周边开满橙黄色的木春菊
碑文应该是这样的：重
雪儿——你早已在温暖中融化
而我是远处守护你的梦
永远在清醒的另一端流浪
王菲阿姨说，”思念是一种很玄的东西“，所以的确不是很好写。
每一节都有一个独立的动作，分别是饮，剥，掬，笑。
很多细节的描写，通过这些，我们可以感受到那些苦楚。但是描写应该更自然一些，
两外你要稍微站得高一些，不要让主题被细节淹没。
5.
那个字（11）
是枕边哀伤的泪滴
是长夜难挨的呓语
是相约矮墙的等待
是原上艾蒿的飘
虽短，但挺好的，符合诗歌精练的标准，而且有自己的思考
6.（10）
我写下你的名字
我坐在书桌旁
眼睛盯着书
却是在把你的名字写在纸上
一遍、一遍、又一遍
多少张纸
揉成了多少个团
扔进了垃圾箱
我坐在大海边
看水天一色
却是在把你的名字写在沙滩上
一遍、一遍、又一遍
海水袭来
多少次看着你
随流沙消失
此时此地
我在想你
我把你的名字写在心里
一遍、一遍、又一遍
这样你就
总是和我在一起
永-不-分-离
前两节写的很好，最后一节太弱。应该是诗歌的点睛之处，可惜被匆匆带过了。
7.（14）
牡丹 (韵脚诗)
雪飘下 青丝断 万佛窟中片语渐残
刻骨情 正消散 你的离魂随阿难诵传
心摇转 马悲鸣 风卷过千里荠麦青
只为寻回你我 生死宿愿 有多长
今生 你是后唐的公主 我是燕云的骑士
花落了 太断肠 白马寺里牡丹冰凉
烟如花 洛水寒 依栏的诗篇已被撕断
黑雾沉 锁战场 乱箭射进了我胸膛
让血滴穿胄甲 却没有你的 泪更凉
来世 我是恋花的蝴蝶 在你娇容中醉狂
谁在悬崖上凝望 许下后世的尝还
谁在旷野里嘶喊 不愿千年的绝望
是你的朱红 嫣然一笑犹如最初的美丽
是你的玄甲 流星划过刻下红尘的惆怅
江山换 轮回转 我一直等你在洛阳
很好，对诗社而言，是非常好的尝试。
诗歌不排斥形式，有什么样的形式，就有什么样的风格，如果要表达“千山鸟飞绝，万径人踪灭”
的意境，可能国画比油画更能胜任。
早些时候，我贴过这样一首诗
××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
色
在我安態壺天冷月至時，連雨連雪連澤霧，
遙遠便是行歌，風露讓人與蠻箋憔悴。
長夏雨雲更缺，騎在牛背上的道子，過來一拂塵。
流蘇螢光行漸，傳聞舞筵催人更老，也是煩惱。
今宵或是狂客一名，他朝千林千嶂，何處又訊？
盪盪的便是四垂璧白，我也倦了打起片片輕鳧。
不是金縷衣，不是盡愁處。不是芳意濃，未可別離故。
一綰非煙非霧，一分閬趁拍低，底事微醺。
到如今也是無跡，驀然蒼老又蒼老。
在紫陌晴蜂悉來，夜妝也有日妝之韻。
輕輕拍打肩頭的香火，正秦箏在譜上指指點點。
好在紅蕖正好，不是惜花，也還顧。臨賦即成。
桃花正好，梨花正好，准擬芭蕉弄洗。
舊痕之上，晚來孑孓象管行書，重陽也屬太晚。
好在傳音千里，當初有，風月下，香獸前。
便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。
××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
这其中的古文古诗功底，让人印象深刻。
本期的牡丹，将古诗的典故和意境为我所用，有曲径通幽之秒，为本期的上乘之作。
特别是前两节，写的很美；后面三节生硬了些，应加改进。
8.无题（9）
听过你红唇落下的私语
也记得我耳根无奈的叹息
留下昙花一现的残痕
也留下心碎肠断的回音
爱和恨，是缘孽
缘孽无间断，爱恨永相随。
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月黑风高夜，杀人越货时。我趁着大家还在熟睡的时候，先把这拍砖的脏活给干了。
老姐的题目好，好就好在它是大实话，至少对于新诗是如此。刻骨铭心，非常深刻的词汇，我想它第一次
被某位古人脱口而出的时候，一定是非常震撼的。”刻“与“铭”，这两个词背后是两把尖刀，它们可以
精确地抵达我们的要害。好的诗人其实是不动声色的狙击手，他们可以于寂静处准确地击中我们的心脏。
因此要做一个合格的狙击手，最基本的要求是你必须要有敏锐的视觉和绝不拖泥带水的射击动作。所谓
敏锐的视觉，就是说你要明白读者为什么会被打动？在纷繁的表象下，哪一条丝线是牵动心灵的经络。
看看下面这一首短诗是如何打动我们的
《祈祷词》
还是让我
回到这返乡后的深秋一夜
秋风擅自醒来，拴在槐下的羊
独自承受落叶之伤
我此刻梦着：白雪覆盖高原
开满洁白的桃花
非常质朴的诗歌，一个华丽的词语都没有。但那凝练的语言真的象暗夜里的光亮，它用最短小的
句子勾勒出了故乡的画面：深秋，风，槐，羊，落叶，白雪，高原，桃花。我们不觉得生硬是因为
这些的确是属于故乡的要素。作者知道故乡在每个人心中的位置。
还有这样一首
《敦煌》
一张现实主义的门票
在我手心里紧张得出汗
它不是超脱的钥匙
怎能释放禁锢千年的悲哀？
洞外的鸟鸣史诗般幽远
我，是一滴凝重的泪
在山窟这深凹的眼窝里转了又转
终于流了出来……
现代的人往往被声色犬马浸泡得麻木了。如果你想看清世界，往往要在沉重的历史中寻找力量。
作者非常巧妙地将观察者和敦煌的沧桑融合了在一起，那一滴泪，其实是读史人心灵的泪。
还是回到本期的作业吧。
1. 少女（11）
少女和阳光 一起
沉寂于河面
缀铃的长裙 绣着
家族的文字
她火色的裸脚边
一只水鸟驻足
成长的少女
戴着一颗嵌泪的指环
用开采宝石的梦
开采枯干的生命
她扬起青衫空袖——
一抹富丽的月色下
无数婴儿啼唱
雄性的太阳
雌性的月亮
少女一场喑哑的
剧
感觉主题有些模糊了。我们的确可以从诗歌中看到了一些场景，但是需要把他们很好地融合。
少女和阳光，缀铃的长裙，嵌泪的指环都是美好地词汇，不要浪费了这些动人的色彩
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2.
撑船的竹竿（11）
莫提起
一提起泪水汪汪
我是撑船的竹竿
只想长埋在水中
藏着我的泪水
划着我的小船平静地驶往前方
任何一段孽缘
都起自于一个莫名合拍
回头看青春足迹
固执堆造过一个美丽沙器
若干年情感与光阴
是为了等待波浪冲来
乖乖送上一个礼物
名字
毁灭
追随梦境多年
永远不可触及身影
远去
放逐心灵于未来
莫提起
往事已忘记
前两段写得很好。莫提起，一提起泪水汪汪，是非常好的观察。后面三节写得空了，
可能作者是有个明确的东西，但表达起来却力有不逮。特别是第三节，应该好好改改。
3.
鱼和鸟-之刻骨铭心（10）
我用眼睛深情地向你望去
真心铭洒在你的心田
你不露痕迹的波动着水花
浪花打刻在我的翅翼
刻骨铭心
我们很甜蜜
终于时空的缘点
让我的爱你的爱传递
终于世界的碰撞
把你的情我的情陈放
从此看那眼睛里
共同天空的蓝天白云
从此可以抖落悲哀
忧伤无巢同穴的无望
刻骨铭心爱相随
我将在长空中翱翔
追踪你四季的湖海
你将在水浪里搏击
陶醉在我太阳下歌唱
何以为家？
看海鸥追逐浪花的快意
听鲸鱼吐洒江海的美景
让阳光连接我们四季的透明
让雨水交融我们柔情的蜜意
让山川作证我们一生的交融
让海洋传送我们盛世的相随
爱一次，爱过，
刻骨铭心
有爱就有家
相对题目而言，行文太欢快了。其实如果把“刻骨铭心”全文替换成“浓情蜜意”，感觉还是蛮和谐的。
鲸鱼吐洒江海，非常好的描写，喜欢这句
4.
新诗《思念》（12）
不经意间
思念再次长出芽尖
我无奈地把它装入记忆的杯中
滚烫的泪水
冲泡出苦涩的醇香
默默地饮下
茎刺蔓延在喉咙
往昔的玫瑰在心头开放
小心翼翼地剥下最美的十一片花瓣
轻轻放在旧日云朵的温柔里
阴霾遮住灰色的太阳
丝丝的雨在哭泣
滴滴在眼前碎裂成两半
一半是怅，一半是惆
颓然地蹲下身子
用双手掬起全部伤感
肌肉奋力的收紧
骨节在挤压的气氛中发白
然而指缝依然逐渐地被魔咒侵蚀
一切在无可挽回地流逝。。。
呵护着掌心中残留的最后一滴
那透明却又浑浊的执念
我居然笑了
因为它注定被埋葬在只有我知道的角落
周边开满橙黄色的木春菊
碑文应该是这样的：重
雪儿——你早已在温暖中融化
而我是远处守护你的梦
永远在清醒的另一端流浪
王菲阿姨说，”思念是一种很玄的东西“，所以的确不是很好写。
每一节都有一个独立的动作，分别是饮，剥，掬，笑。
很多细节的描写，通过这些，我们可以感受到那些苦楚。但是描写应该更自然一些，
两外你要稍微站得高一些，不要让主题被细节淹没。
5.
那个字（11）
是枕边哀伤的泪滴
是长夜难挨的呓语
是相约矮墙的等待
是原上艾蒿的飘
虽短，但挺好的，符合诗歌精练的标准，而且有自己的思考
6.（10）
我写下你的名字
我坐在书桌旁
眼睛盯着书
却是在把你的名字写在纸上
一遍、一遍、又一遍
多少张纸
揉成了多少个团
扔进了垃圾箱
我坐在大海边
看水天一色
却是在把你的名字写在沙滩上
一遍、一遍、又一遍
海水袭来
多少次看着你
随流沙消失
此时此地
我在想你
我把你的名字写在心里
一遍、一遍、又一遍
这样你就
总是和我在一起
永-不-分-离
前两节写的很好，最后一节太弱。应该是诗歌的点睛之处，可惜被匆匆带过了。
7.（14）
牡丹 (韵脚诗)
雪飘下 青丝断 万佛窟中片语渐残
刻骨情 正消散 你的离魂随阿难诵传
心摇转 马悲鸣 风卷过千里荠麦青
只为寻回你我 生死宿愿 有多长
今生 你是后唐的公主 我是燕云的骑士
花落了 太断肠 白马寺里牡丹冰凉
烟如花 洛水寒 依栏的诗篇已被撕断
黑雾沉 锁战场 乱箭射进了我胸膛
让血滴穿胄甲 却没有你的 泪更凉
来世 我是恋花的蝴蝶 在你娇容中醉狂
谁在悬崖上凝望 许下后世的尝还
谁在旷野里嘶喊 不愿千年的绝望
是你的朱红 嫣然一笑犹如最初的美丽
是你的玄甲 流星划过刻下红尘的惆怅
江山换 轮回转 我一直等你在洛阳
很好，对诗社而言，是非常好的尝试。
诗歌不排斥形式，有什么样的形式，就有什么样的风格，如果要表达“千山鸟飞绝，万径人踪灭”
的意境，可能国画比油画更能胜任。
早些时候，我贴过这样一首诗
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在我安態壺天冷月至時，連雨連雪連澤霧，
遙遠便是行歌，風露讓人與蠻箋憔悴。
長夏雨雲更缺，騎在牛背上的道子，過來一拂塵。
流蘇螢光行漸，傳聞舞筵催人更老，也是煩惱。
今宵或是狂客一名，他朝千林千嶂，何處又訊？
盪盪的便是四垂璧白，我也倦了打起片片輕鳧。
不是金縷衣，不是盡愁處。不是芳意濃，未可別離故。
一綰非煙非霧，一分閬趁拍低，底事微醺。
到如今也是無跡，驀然蒼老又蒼老。
在紫陌晴蜂悉來，夜妝也有日妝之韻。
輕輕拍打肩頭的香火，正秦箏在譜上指指點點。
好在紅蕖正好，不是惜花，也還顧。臨賦即成。
桃花正好，梨花正好，准擬芭蕉弄洗。
舊痕之上，晚來孑孓象管行書，重陽也屬太晚。
好在傳音千里，當初有，風月下，香獸前。
便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。
××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
这其中的古文古诗功底，让人印象深刻。
本期的牡丹，将古诗的典故和意境为我所用，有曲径通幽之秒，为本期的上乘之作。
特别是前两节，写的很美；后面三节生硬了些，应加改进。
8.无题（9）
听过你红唇落下的私语
也记得我耳根无奈的叹息
留下昙花一现的残痕
也留下心碎肠断的回音
爱和恨，是缘孽
缘孽无间断，爱恨永相随。
爱与恨，需要更新鲜的表达更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net