本文发表在 rolia.net 枫下论坛《角色》
一个反串旦角的男演员说:同行交流时,他们觉得,在生活中越男人味的,在舞台上越女人味,演得也越好。这让我想起了莎剧王子劳伦斯·奥利弗。关于他的台上台下有两种说法。其一,他在生活中是冷漠忧郁懦弱的人,而他在台上却能充分表现悲剧英雄的激情。其二,他事实上已经完全没有了自我。我记得他曾说过,他经常分不清台上的自我和台下的自我。
如果按照第一种说法,奥利弗应当是表现派的演员。但从我的判断,以及他与费雯丽的关系,我倾向于他是后者。他信奉的是戏剧的体验主义,手指、眉梢、嘴角无不是角色,无不是戏。在台上,我即是角色,角色即是我。费雯丽对奥利弗的爱一直是崇拜式的,她的表演也深受他的影响,以至她在演完《欲望号街车》后,不可自拔,精神崩溃,这也是佐证之一。在中国的演员里,我认为陈道明是典型的表现派,据说他在演戏时很好相处,演戏后就会马上回复原状,冷傲对人。
舞台上表演流派的问题说起来太学术。反观现实生活的大舞台,谁在表现,谁又在体验?这倒是很有意思的问题。如果除却那些人格分裂的病态,在常态人群中,谁在清醒冷静地表现角色,谁又在忘我迷失地体验角色?在浮华世界里,谁是自己,谁又是角色?那个冷酷的面孔后面是不是脉脉的温情?在那甜言蜜语后面有没有污秽的人生?他真是他吗?她明天还是她吗?他们卸妆后,一切都变了吗?他们究竟是谁?人生如戏,在那班欲望号街车上,你又在演谁?
作为一个观察者,我这里没有任何一个答案。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
一个反串旦角的男演员说:同行交流时,他们觉得,在生活中越男人味的,在舞台上越女人味,演得也越好。这让我想起了莎剧王子劳伦斯·奥利弗。关于他的台上台下有两种说法。其一,他在生活中是冷漠忧郁懦弱的人,而他在台上却能充分表现悲剧英雄的激情。其二,他事实上已经完全没有了自我。我记得他曾说过,他经常分不清台上的自我和台下的自我。
如果按照第一种说法,奥利弗应当是表现派的演员。但从我的判断,以及他与费雯丽的关系,我倾向于他是后者。他信奉的是戏剧的体验主义,手指、眉梢、嘴角无不是角色,无不是戏。在台上,我即是角色,角色即是我。费雯丽对奥利弗的爱一直是崇拜式的,她的表演也深受他的影响,以至她在演完《欲望号街车》后,不可自拔,精神崩溃,这也是佐证之一。在中国的演员里,我认为陈道明是典型的表现派,据说他在演戏时很好相处,演戏后就会马上回复原状,冷傲对人。
舞台上表演流派的问题说起来太学术。反观现实生活的大舞台,谁在表现,谁又在体验?这倒是很有意思的问题。如果除却那些人格分裂的病态,在常态人群中,谁在清醒冷静地表现角色,谁又在忘我迷失地体验角色?在浮华世界里,谁是自己,谁又是角色?那个冷酷的面孔后面是不是脉脉的温情?在那甜言蜜语后面有没有污秽的人生?他真是他吗?她明天还是她吗?他们卸妆后,一切都变了吗?他们究竟是谁?人生如戏,在那班欲望号街车上,你又在演谁?
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