本文发表在 rolia.net 枫下论坛“上帝最终将音乐天赋给了三种人:德国人、犹太人、中国人。”
——巴伦博伊姆
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丹尼尔·巴伦博伊姆是当今古典音乐领域中最著名的人物。他领导芝加哥交响乐团已达13年之久,他是德国国家歌剧院的音乐总监,柏林歌剧院的终身指挥,又同时担任拜罗伊特音乐节的指挥。作为当代最杰出的钢琴家之一,他在全世界开独奏音乐会,弹协奏曲与室内乐。他录的唱片不计其数,最近他特别专注于2位伟大的作曲家——贝多芬与瓦格纳。去年他在纽约卡内基大厅演奏了贝多芬全部钢琴奏鸣曲,举办了6次贝多芬作品的大师班,重录了贝多芬9部交响乐,指挥并弹奏了贝多芬全部钢琴协奏曲。他还录制了瓦格纳的10部重要歌剧。
意外的打击
今年8月底,芝加哥交响乐团的经理与该团的中提琴副首席张立国先生赴中国,专门就该团2006年春访华演出的事项到北京联系。芝加哥乐团是美国几大著名交响乐团中唯一没有到过中国的。特别是音乐总监——大名鼎鼎的指挥家巴伦博伊姆先生(以下简称巴氏)对来中国演出极为向往。
然而世事难料。中秋节晚上,张从芝加哥来电话,告诉我巴氏受了伤。7月份巴氏在西班牙的一家露天餐厅用餐时,一位侍者认出了他,一边激动地喊“大师是您啊!”一边热情地帮他张罗。也许太过殷勤了,或者动作太猛了,总之,不知怎么的椅子翻倒了,巴氏摔倒在石头地上。开始他还没觉得有什么异样,就是疼,后来左手就失去感觉了。经推拿针灸等多种治疗后有好转,但是音乐会全部取消。医生认为他二三年内不适合长途旅行,即使乐团能如期成行,他也不太可能来中国了。他特地托张立国告诉我这个消息,并且说,他将来是一定要来中国的,无论以什么身份,钢琴家,指挥家还是私人,他都会来。
听了这个不幸的消息,我既遗憾又难受。带领芝加哥乐团访华,一直是巴氏的心愿。5月末我们见面时,他也曾多次表示。现在却出了这样的意外!而且,这样的损伤对于一位杰出的钢琴家兼指挥家是太大的打击了。
音乐是生活
如果你见过巴伦博伊姆,你就知道他是个一刻也闲不住的人。5月最后一天的下午5时,张立国与我准时到达芝加哥市中心的“四季饭店”。大堂经理让我们在非吸烟的会客厅等候,他说“大师通常只是在晚餐之后才吸烟”,然后进去通报。片刻之后,巴伦博伊姆像一阵风一般地走来,匆匆与我们握手问候,接着就要求转到吸烟室。经理一边在前面引路,一边不停地道歉:“先生们,完全是我的错。”还没坐下,巴氏的手机响了。说了声对不起,他离开座位去接电话。几分钟之后,他回来又一次道歉说,方才的电话很要紧,是梵蒂冈教廷打来的,教皇希望他带领他组建的“东西方第凡乐队”前去访问,他不得不接。
如此频繁的演出活动,如此众多的职务,似乎只有真正的超人才能胜任。所有熟悉他的人都为他那非凡的精力而折服。我们会面的前一晚,在音乐会结束之后有一场巴氏与听众的问答招待会。第一个听众的问题就是:“大师,你何以有无穷的精力应付如此繁忙的演出活动?”巴氏快人快语地答道:“你这个不能算问题。”或许他自己意识到说得太直率了,顿了一下之后他又说:“如果我以幽默的方式来回答,你会觉得对你不恭;如果我认真地回答,别的听众会觉得无聊。简言之,音乐就是我的生活。”
确实如此。支持如此繁忙的音乐活动背后的原动力,就是巴氏对音乐的超乎寻常的热爱。他对美国音乐家最不满意的一点,就是他们只是把音乐作为谋生的一种职业。而他自己则时刻生活于音乐之中。他在家里招待朋友的时候,除非是争论他感兴趣的话题,否则就常常会因为音乐而心不在焉。有时就会走到另一个房间,在钢琴上弹起巴赫。如果与鲁普、勃朗夫曼等其他钢琴家相聚,有时他们会玩一种“音乐游戏”,比如将贝多芬交响曲中的某一主题,在钢琴上即兴变奏,加上许多巴洛克式的装饰音,让对方来猜它的出处。
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以音乐促和平
许多音乐家只生活在自己的音乐天地之中,而巴氏还是一位积极的社会活动家,他以音乐促进以巴和平进程的努力有目共睹。1999年,他是第一位突破以军的封锁而在巴勒斯坦西岸开音乐会的以色列人。他与美籍阿拉伯学者爱德华·萨伊德组建了“东西方第凡乐队”(第凡是歌德的《阿拉伯诗集》名),乐队成员包括阿拉伯人和犹太人,有信仰不同宗教的各国青年音乐家。他以音乐促进他们之间的交流与了解,使他们走到一起。
他对于文学、哲学和其他艺术有广泛的兴趣,今年新出版的与萨伊德的对话录探讨了文学、音乐、社会及中东等一系列问题,被评为当代的《歌德谈话录》。他的自传体著作《活在音乐中》在西方一版再版。书中除了回忆他与阿劳、巴比罗利、卡萨尔斯、切利毕达克、克伦佩尔、鲁宾斯坦等大师的交往,还以流畅的文笔与读者分享他对音乐的体验。对于钢琴和指挥艺术有许多真知灼见,是一本每位音乐家与爱乐者都应一读的好书。
巴氏能流利地说6种语言:英、德、法、意、西班牙和希伯来语。他的意大利文好得可以使他能在排歌剧时纠正演员的发音。他的第一位妻子是英国天才大提琴家杰奎琳·杜·普蕾。她生病期间,他为了守护在她身边,取消过许多演出。她去世之后的很长一段时间,巨大的伤痛使他不愿意触景生情,因而拒绝与任何大提琴家合作演出。他现在的妻子是位俄国钢琴家,所以他又开始说俄文。他与情趣相投的当代最著名音乐家,如布列兹、波利尼、马友友、祖克曼、梅塔、阿格丽奇、鲁普等有着深厚的友谊,曾被人称为“巴伦博伊姆”帮。虽然巴氏早年是以钢琴家身份登上指挥台,但他对各类乐器的精通常使演奏者自叹弗如,马友友有次在与巴氏合作之后,对张立国说:“这怎么可能?他比我们拉大提琴的人更了解大提琴,真是不可思议。”他的记忆力更是惊人。除了新作品,他指挥时通常是背谱的。
向往来中国
5月底,张立国在电话中告诉我,巴氏让我去听他的两次排练和三场音乐会,并且告诉我,巴氏要与我见面,想与我谈谈。这消息于我是太意外了。对于我来说,巴氏是活着的传奇人物,是少数几位走过20世纪的硕果仅存的音乐大师,以前我只是在台下见过他。多伦多音乐会结束后,我本想去排队等他签名,结果那天几百个听众围绕着他,根本无法靠近。
我们的谈话从芝加哥乐团计划在2006年初访问中国的演出开始,我告诉他中国现在大约有几百万人学习钢琴及其他乐器,古典音乐热从20年前开始,至今方兴未艾。他听了激动起来,连声说:“我一定要去中国。”他说,去中国,他要弹贝多芬的全部钢琴奏鸣曲。他问我们:“去哪个城市好?”我们说应该北京、上海、广州都去,他说:“我没有这么多时间,弹全部贝多芬奏鸣曲,至少要一个星期。我就去上海吧,这样北方和南方想听的人去那里都方便。”
因为巴氏一直置身于音乐比赛的圈子之外,我问他如何看待比赛?“比赛对于普通人来说并不坏。但是对于天才却不适合。郎朗不就是一个例子吗?”他说:“中国一定为他而感到骄傲。”
刚到芝加哥的那天晚上,我听他弹了勃拉姆斯第一协奏曲,慢板乐章中有几处地方他踏板用得非常有效果。令人惊奇的是他的手不大,他跟我的手比了一下,大约只有8度多一点,手指间的伸展也不大,我问他如何练琴?他说:“每天练九小时。两小时或半小时,如果你只是在机械地重复,那么差别都不大,重要的是你心中已经知道要如何表达,然后手指就会跟着你去弹。”如果我3个月不碰琴,我弹莫扎特或舒伯特都没有问题,但弹勃拉姆斯就不行了。但是那晚他的勃拉姆斯弹得如此精彩。演出结束之后,乐团一位小提琴家对我说,她简直呆了,佩服得无话可说。她说,前不久内田光子也在此弹过,声音没法比。
哈佛大学邀请巴氏去主持著名的诺顿讲座,以前只有两位音乐家得到过这种荣誉,那是斯特拉文斯基和伯恩斯坦。我问他,如果他去,准备讲什么?他说他会讲巴赫的《十二平均律》,我知道他从小就弹过全部的48首,但是从未录过唱片,正想问他是否打算录音,他已经从口袋里掏出两盒CD,说他最近已经为 EMI公司录好了。这让张立国大为吃惊。因为这几个月张几乎一直与巴氏在一起,实在想不出他如何有时间去录这48首全套的前奏与赋格曲。
那天分手时,他注视着我,极为诚挚地说:“上帝最终将音乐天赋给了三种人:德国人、犹太人、中国人。”他认为在亚洲人中,日本人的风格严谨,韩国人有激情,而中国人则是温暖而且热情。从芝加哥乐团中8位中国音乐家几乎在各个声部都担任着重要职务这一点来看,他的话不是恭维。
事实上,巴伦博伊姆从来不喜欢虚假的恭维。与其他真正的音乐家一样,他是朴实而且本真的,有一颗赤诚的心。实实在在的心。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
——巴伦博伊姆
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丹尼尔·巴伦博伊姆是当今古典音乐领域中最著名的人物。他领导芝加哥交响乐团已达13年之久,他是德国国家歌剧院的音乐总监,柏林歌剧院的终身指挥,又同时担任拜罗伊特音乐节的指挥。作为当代最杰出的钢琴家之一,他在全世界开独奏音乐会,弹协奏曲与室内乐。他录的唱片不计其数,最近他特别专注于2位伟大的作曲家——贝多芬与瓦格纳。去年他在纽约卡内基大厅演奏了贝多芬全部钢琴奏鸣曲,举办了6次贝多芬作品的大师班,重录了贝多芬9部交响乐,指挥并弹奏了贝多芬全部钢琴协奏曲。他还录制了瓦格纳的10部重要歌剧。
意外的打击
今年8月底,芝加哥交响乐团的经理与该团的中提琴副首席张立国先生赴中国,专门就该团2006年春访华演出的事项到北京联系。芝加哥乐团是美国几大著名交响乐团中唯一没有到过中国的。特别是音乐总监——大名鼎鼎的指挥家巴伦博伊姆先生(以下简称巴氏)对来中国演出极为向往。
然而世事难料。中秋节晚上,张从芝加哥来电话,告诉我巴氏受了伤。7月份巴氏在西班牙的一家露天餐厅用餐时,一位侍者认出了他,一边激动地喊“大师是您啊!”一边热情地帮他张罗。也许太过殷勤了,或者动作太猛了,总之,不知怎么的椅子翻倒了,巴氏摔倒在石头地上。开始他还没觉得有什么异样,就是疼,后来左手就失去感觉了。经推拿针灸等多种治疗后有好转,但是音乐会全部取消。医生认为他二三年内不适合长途旅行,即使乐团能如期成行,他也不太可能来中国了。他特地托张立国告诉我这个消息,并且说,他将来是一定要来中国的,无论以什么身份,钢琴家,指挥家还是私人,他都会来。
听了这个不幸的消息,我既遗憾又难受。带领芝加哥乐团访华,一直是巴氏的心愿。5月末我们见面时,他也曾多次表示。现在却出了这样的意外!而且,这样的损伤对于一位杰出的钢琴家兼指挥家是太大的打击了。
音乐是生活
如果你见过巴伦博伊姆,你就知道他是个一刻也闲不住的人。5月最后一天的下午5时,张立国与我准时到达芝加哥市中心的“四季饭店”。大堂经理让我们在非吸烟的会客厅等候,他说“大师通常只是在晚餐之后才吸烟”,然后进去通报。片刻之后,巴伦博伊姆像一阵风一般地走来,匆匆与我们握手问候,接着就要求转到吸烟室。经理一边在前面引路,一边不停地道歉:“先生们,完全是我的错。”还没坐下,巴氏的手机响了。说了声对不起,他离开座位去接电话。几分钟之后,他回来又一次道歉说,方才的电话很要紧,是梵蒂冈教廷打来的,教皇希望他带领他组建的“东西方第凡乐队”前去访问,他不得不接。
如此频繁的演出活动,如此众多的职务,似乎只有真正的超人才能胜任。所有熟悉他的人都为他那非凡的精力而折服。我们会面的前一晚,在音乐会结束之后有一场巴氏与听众的问答招待会。第一个听众的问题就是:“大师,你何以有无穷的精力应付如此繁忙的演出活动?”巴氏快人快语地答道:“你这个不能算问题。”或许他自己意识到说得太直率了,顿了一下之后他又说:“如果我以幽默的方式来回答,你会觉得对你不恭;如果我认真地回答,别的听众会觉得无聊。简言之,音乐就是我的生活。”
确实如此。支持如此繁忙的音乐活动背后的原动力,就是巴氏对音乐的超乎寻常的热爱。他对美国音乐家最不满意的一点,就是他们只是把音乐作为谋生的一种职业。而他自己则时刻生活于音乐之中。他在家里招待朋友的时候,除非是争论他感兴趣的话题,否则就常常会因为音乐而心不在焉。有时就会走到另一个房间,在钢琴上弹起巴赫。如果与鲁普、勃朗夫曼等其他钢琴家相聚,有时他们会玩一种“音乐游戏”,比如将贝多芬交响曲中的某一主题,在钢琴上即兴变奏,加上许多巴洛克式的装饰音,让对方来猜它的出处。
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以音乐促和平
许多音乐家只生活在自己的音乐天地之中,而巴氏还是一位积极的社会活动家,他以音乐促进以巴和平进程的努力有目共睹。1999年,他是第一位突破以军的封锁而在巴勒斯坦西岸开音乐会的以色列人。他与美籍阿拉伯学者爱德华·萨伊德组建了“东西方第凡乐队”(第凡是歌德的《阿拉伯诗集》名),乐队成员包括阿拉伯人和犹太人,有信仰不同宗教的各国青年音乐家。他以音乐促进他们之间的交流与了解,使他们走到一起。
他对于文学、哲学和其他艺术有广泛的兴趣,今年新出版的与萨伊德的对话录探讨了文学、音乐、社会及中东等一系列问题,被评为当代的《歌德谈话录》。他的自传体著作《活在音乐中》在西方一版再版。书中除了回忆他与阿劳、巴比罗利、卡萨尔斯、切利毕达克、克伦佩尔、鲁宾斯坦等大师的交往,还以流畅的文笔与读者分享他对音乐的体验。对于钢琴和指挥艺术有许多真知灼见,是一本每位音乐家与爱乐者都应一读的好书。
巴氏能流利地说6种语言:英、德、法、意、西班牙和希伯来语。他的意大利文好得可以使他能在排歌剧时纠正演员的发音。他的第一位妻子是英国天才大提琴家杰奎琳·杜·普蕾。她生病期间,他为了守护在她身边,取消过许多演出。她去世之后的很长一段时间,巨大的伤痛使他不愿意触景生情,因而拒绝与任何大提琴家合作演出。他现在的妻子是位俄国钢琴家,所以他又开始说俄文。他与情趣相投的当代最著名音乐家,如布列兹、波利尼、马友友、祖克曼、梅塔、阿格丽奇、鲁普等有着深厚的友谊,曾被人称为“巴伦博伊姆”帮。虽然巴氏早年是以钢琴家身份登上指挥台,但他对各类乐器的精通常使演奏者自叹弗如,马友友有次在与巴氏合作之后,对张立国说:“这怎么可能?他比我们拉大提琴的人更了解大提琴,真是不可思议。”他的记忆力更是惊人。除了新作品,他指挥时通常是背谱的。
向往来中国
5月底,张立国在电话中告诉我,巴氏让我去听他的两次排练和三场音乐会,并且告诉我,巴氏要与我见面,想与我谈谈。这消息于我是太意外了。对于我来说,巴氏是活着的传奇人物,是少数几位走过20世纪的硕果仅存的音乐大师,以前我只是在台下见过他。多伦多音乐会结束后,我本想去排队等他签名,结果那天几百个听众围绕着他,根本无法靠近。
我们的谈话从芝加哥乐团计划在2006年初访问中国的演出开始,我告诉他中国现在大约有几百万人学习钢琴及其他乐器,古典音乐热从20年前开始,至今方兴未艾。他听了激动起来,连声说:“我一定要去中国。”他说,去中国,他要弹贝多芬的全部钢琴奏鸣曲。他问我们:“去哪个城市好?”我们说应该北京、上海、广州都去,他说:“我没有这么多时间,弹全部贝多芬奏鸣曲,至少要一个星期。我就去上海吧,这样北方和南方想听的人去那里都方便。”
因为巴氏一直置身于音乐比赛的圈子之外,我问他如何看待比赛?“比赛对于普通人来说并不坏。但是对于天才却不适合。郎朗不就是一个例子吗?”他说:“中国一定为他而感到骄傲。”
刚到芝加哥的那天晚上,我听他弹了勃拉姆斯第一协奏曲,慢板乐章中有几处地方他踏板用得非常有效果。令人惊奇的是他的手不大,他跟我的手比了一下,大约只有8度多一点,手指间的伸展也不大,我问他如何练琴?他说:“每天练九小时。两小时或半小时,如果你只是在机械地重复,那么差别都不大,重要的是你心中已经知道要如何表达,然后手指就会跟着你去弹。”如果我3个月不碰琴,我弹莫扎特或舒伯特都没有问题,但弹勃拉姆斯就不行了。但是那晚他的勃拉姆斯弹得如此精彩。演出结束之后,乐团一位小提琴家对我说,她简直呆了,佩服得无话可说。她说,前不久内田光子也在此弹过,声音没法比。
哈佛大学邀请巴氏去主持著名的诺顿讲座,以前只有两位音乐家得到过这种荣誉,那是斯特拉文斯基和伯恩斯坦。我问他,如果他去,准备讲什么?他说他会讲巴赫的《十二平均律》,我知道他从小就弹过全部的48首,但是从未录过唱片,正想问他是否打算录音,他已经从口袋里掏出两盒CD,说他最近已经为 EMI公司录好了。这让张立国大为吃惊。因为这几个月张几乎一直与巴氏在一起,实在想不出他如何有时间去录这48首全套的前奏与赋格曲。
那天分手时,他注视着我,极为诚挚地说:“上帝最终将音乐天赋给了三种人:德国人、犹太人、中国人。”他认为在亚洲人中,日本人的风格严谨,韩国人有激情,而中国人则是温暖而且热情。从芝加哥乐团中8位中国音乐家几乎在各个声部都担任着重要职务这一点来看,他的话不是恭维。
事实上,巴伦博伊姆从来不喜欢虚假的恭维。与其他真正的音乐家一样,他是朴实而且本真的,有一颗赤诚的心。实实在在的心。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net