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jdai@http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=332168
隽永的艺术是不分国界和年代的。因此,一味强调和夸大音乐的风水轮流转,早晚会被人挑出破绽,早晚引来一阵板砖。所以要慢慢调整话题的方向,把风水轮流转的视线, 不知不觉转到音乐爱好者的人类天性上去。
人类的天性是什么?无非虚荣心,好奇心。虚荣心决定了我们猎奇和标新立异的特质,好比女明星出席奥斯卡晚会,绞尽脑汁,一定要要穿上一件与众不同的晚礼服。
当别人听《梁祝》和《黄河》时,我听《悲怆》和《月光》;当大家只知道李德伦时,我开始听卡拉扬;当卡拉杨琳琅满目时,我开始批判卡拉杨···
爱乐的一小撮人,圈子里也永远是热热闹闹的。
卡拉杨统治柏林爱乐三十多年,其间,领导西方管弦乐团的演奏风格进入现代水准,树立唱片工业和立体声录音乃至激光唱片的艺术标杆,这样一位划时代的人物,没有理由得不到普遍的顶礼膜拜。
可是别忙着激动。看看2000年左右的《爱乐》杂志和古典音乐网站吧。大家都懒得讨论卡拉杨。谁赞美卡拉杨,谁就等着被人看不起,落个“低俗”骂名吧。
在九十年代末尾和二十一世纪的开头,所有曾经风光的古典音乐家都落入音乐评论的低潮。交响乐指挥,卡拉杨,索尔帝,梅塔,小泽征尔,尤金·奥曼迪,···唱片工业黄金时代的一线指挥家,唱片销量冠军,多半受人冷落。
那么,指挥家中,谁比较受宠?当然是老前辈。起初是托斯卡尼尼,莱纳,瓦尔特,斯托科夫斯基,——清一色的五十年代美国指挥家。然后,风头一转,四十年代的德国指挥忽然重放光彩。富特温格勒独占鳌头,一下子具有比卡拉杨还要崇高的神一般地位。此外还有泰利西,克伦佩勒,克纳佩茨布什,舍尔欣,埃班德特罗。余波所及,几乎每一位在世时饱尝失意痛苦的指挥家,只要留下些许唱片或者音乐会录音,都会被考古一样地发掘出来。
听别人没有听过的唱片,谈论别人闻所未闻的音乐家,这是爱乐者在小小江湖中博得一席之地的有力法宝。
卡拉杨生前的死敌,切利比达奇乘着这股东风,一下子成了乐坛偶像。激光唱片卖得跟正版歌剧影碟一样昂贵。好多发烧友倾囊而出也要收齐EMI出版的切利纪念套装。区区十几张唱片,接近三千块呢。一边还争论不休,究竟是慕尼黑时期的好呢,还是斯图加特时期的好?
我也买了几张切利。实在不敢恭维。速度慢得面目全非。一部交响乐,凭空就比别人的版本多出十几分钟来!可是着迷的人却对此崇拜得五体投地。宣称,这是交响乐各个声部最为清晰和明确的德彪西和贝多芬。不知道是各花入各眼呢,还是皇帝的新衣裳。
当然,我也不是永远头脑超然的。我也虚荣,猎奇,喜欢显摆。
别人听柴可夫斯基的时候,我开始听拉赫马尼诺夫。别人听马勒《大地之歌》时,我开始听肖斯塔科维奇的《娘子谷》。别人听伯恩斯坦时,我开始听菲利普·格拉斯和约翰·亚当斯。
只不过,我没有极端到言必称斯托克豪森。
过眼烟云啊过眼烟云。如今,折腾热闹了好久,我猜大家都乖乖地回头听巴赫和莫扎特去了。也不再讲究是不是俗气的明星古尔德或者卡拉杨的版本。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
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隽永的艺术是不分国界和年代的。因此,一味强调和夸大音乐的风水轮流转,早晚会被人挑出破绽,早晚引来一阵板砖。所以要慢慢调整话题的方向,把风水轮流转的视线, 不知不觉转到音乐爱好者的人类天性上去。
人类的天性是什么?无非虚荣心,好奇心。虚荣心决定了我们猎奇和标新立异的特质,好比女明星出席奥斯卡晚会,绞尽脑汁,一定要要穿上一件与众不同的晚礼服。
当别人听《梁祝》和《黄河》时,我听《悲怆》和《月光》;当大家只知道李德伦时,我开始听卡拉扬;当卡拉杨琳琅满目时,我开始批判卡拉杨···
爱乐的一小撮人,圈子里也永远是热热闹闹的。
卡拉杨统治柏林爱乐三十多年,其间,领导西方管弦乐团的演奏风格进入现代水准,树立唱片工业和立体声录音乃至激光唱片的艺术标杆,这样一位划时代的人物,没有理由得不到普遍的顶礼膜拜。
可是别忙着激动。看看2000年左右的《爱乐》杂志和古典音乐网站吧。大家都懒得讨论卡拉杨。谁赞美卡拉杨,谁就等着被人看不起,落个“低俗”骂名吧。
在九十年代末尾和二十一世纪的开头,所有曾经风光的古典音乐家都落入音乐评论的低潮。交响乐指挥,卡拉杨,索尔帝,梅塔,小泽征尔,尤金·奥曼迪,···唱片工业黄金时代的一线指挥家,唱片销量冠军,多半受人冷落。
那么,指挥家中,谁比较受宠?当然是老前辈。起初是托斯卡尼尼,莱纳,瓦尔特,斯托科夫斯基,——清一色的五十年代美国指挥家。然后,风头一转,四十年代的德国指挥忽然重放光彩。富特温格勒独占鳌头,一下子具有比卡拉杨还要崇高的神一般地位。此外还有泰利西,克伦佩勒,克纳佩茨布什,舍尔欣,埃班德特罗。余波所及,几乎每一位在世时饱尝失意痛苦的指挥家,只要留下些许唱片或者音乐会录音,都会被考古一样地发掘出来。
听别人没有听过的唱片,谈论别人闻所未闻的音乐家,这是爱乐者在小小江湖中博得一席之地的有力法宝。
卡拉杨生前的死敌,切利比达奇乘着这股东风,一下子成了乐坛偶像。激光唱片卖得跟正版歌剧影碟一样昂贵。好多发烧友倾囊而出也要收齐EMI出版的切利纪念套装。区区十几张唱片,接近三千块呢。一边还争论不休,究竟是慕尼黑时期的好呢,还是斯图加特时期的好?
我也买了几张切利。实在不敢恭维。速度慢得面目全非。一部交响乐,凭空就比别人的版本多出十几分钟来!可是着迷的人却对此崇拜得五体投地。宣称,这是交响乐各个声部最为清晰和明确的德彪西和贝多芬。不知道是各花入各眼呢,还是皇帝的新衣裳。
当然,我也不是永远头脑超然的。我也虚荣,猎奇,喜欢显摆。
别人听柴可夫斯基的时候,我开始听拉赫马尼诺夫。别人听马勒《大地之歌》时,我开始听肖斯塔科维奇的《娘子谷》。别人听伯恩斯坦时,我开始听菲利普·格拉斯和约翰·亚当斯。
只不过,我没有极端到言必称斯托克豪森。
过眼烟云啊过眼烟云。如今,折腾热闹了好久,我猜大家都乖乖地回头听巴赫和莫扎特去了。也不再讲究是不是俗气的明星古尔德或者卡拉杨的版本。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net