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本文发表在 rolia.net 枫下论坛从周迅“小龙女”风波看大陆女演员气质缺陷
　　
　　文/红警苏红不懂爱
　　
　　最近，周迅出演“小龙女”的消息，再次让金庸迷们很受伤害。就连金庸先生，也对“小龙女”人选“千里传音”，认为刘亦菲比较适合。一时间，“小龙女”风波与大陆每一部改编的金庸作品一样，再次掀起众说纷纭的议论。
　　
　　其实，周迅在《射雕英雄传》中出演的黄蓉已经恶评如潮，但不知为什么，“小龙女”一角像轮盘赌似的转了一圈，还是依依不舍谁都不会想到能够胜任的周迅。如果这一新闻发生在“四月一日”那天，我们还多少觉得有一点反讽意味，然而事实上，这一切竟然真的是投资者们别出心裁的意向。也许在中国触犯众怒是影视界的基本功之一，不把观众心目中的那份恶气调动起来，就不能打开局面似的。
　　
　　《笑傲江湖》中的小龙女属于冰美人之一种，与黄蓉那种“鬼丫头”的刁钻性格差距很大，而周迅在《射雕》中已经相当吃力，一笑一颦都像压榨出来似的。中国女演员一般情况下能演好艳女与恶妇两种，但能把女孩身上的灵气与天真表现出来的，却似乎很少。这实际上反映了中国当代社会的传统，缺乏一个容纳女孩撒娇的土壤。卖弄风骚在二十多年前，还是对女孩表情过多的一种指责。八十年代生人的女演员出现，自小到大接受了舶来的爱情的熏陶，使她们多少可以在港台言情剧中的蒙混过关。像赵薇、范冰冰的一些最成功的角色形象，都是出现在港台片中，而这些造型也反过来成就了她们。所以说，黄蓉这种顽皮、精灵的女孩，大陆女演员胜任的很少，当年《射雕》的编剧之一就曾经说过：大陆除了周迅，还有谁能演呢？
　　
　　周迅演不出黄蓉的那种妙出天然的率真性格，离“小龙女”那种沉静含蓄的内敛气质，更是相差甚远。上面说过，大陆女演员，一般能演好艳女与恶妇这两类。比如，《林海雪原》选白茹一角的时候，导演发现前来应聘的女孩都漂亮得过了头，竟然很难找到目光纯净的女演员。最终确定的那个所谓的还有一点天真味的女演员，不幸又卷入了一起令人啼笑皆非的丑闻，极大地棒喝了大陆女演员中纯净品牌中的空缺。艳丽的女演员转型凶狠，往往是手到擒来，比如在《千机变2》中有两个大陆女演员瞿颖与范冰冰，都是一类的横眉立目的“胭脂虎”的角色。浓妆艳抹下，是一颗凶神恶煞的心。因此，不仅周迅与“小龙女”的气质有很大距离，就是大陆女演员要表现出小龙女这种沉静于内心的女性形象，也缺乏充足的后备队伍。
　　
　　出现这种状况，仍然是因为我们中国文化中的“铁姑娘”传统太强烈了，使得那种温柔沉静的女孩不被社会倡导与肯定。相比之下，韩国女演员的那种独特气质，却保留着东方女性的神韵。在《爱有天意》中，孙艺珍把一个韩国女生那种内敛气质表现得淋漓尽致，同样的这种目光内视、温柔沉静的女性形象，在韩片《马粥街残酷史》、《明成皇后》中，我们都能看到相似的风格。
　　
　　也许我们不得不相信，一个时代人的容貌与气质，受着那个时代的文化氛围所影响。周迅的演艺风格，毕竟受着她成长年代的左右。她要成为金庸剧中的一个“万金油”式的女性符号，本身就缺乏一种文化支撑。所以，她在《恋爱中的宝贝》演的那个烙印着时代风格的中国女孩形象，都要比她在金庸作品中的作为来得出色一些。
　　
　　周迅的表演制约，是她同龄的大陆女演员的共同局限。所以，现在演艺圈把目光投向比周迅更年轻的下一代，希望从被港台剧熏陶的少女级演员中发掘出真正能表现女性美丽的新星。刘亦菲正是在这样的环境下，被推上前台。这个十六岁的少女，却令人惊诧地出演了多部言情剧中的女主角。在她的心理上，也许是不成熟的，这导致她的演技并不为专家所认可，但她至少为迫不及待的中国演艺圈送来了一个目前匮乏的温柔女孩形象。这是一种揠苗助长，更是一种市场的迫切需要。刘亦菲在新片《五月之恋》中完全是一个童稚未开的中学生，却承担着爱情对对碰的重任，可以看出中国影视圈对这类女性角色达到了多么求贤若渴的程度。她被金庸看好是“小龙女”的最佳人选，可以看出大陆女演员目前的症结所在：多少年来，我们都没有有意去发掘与塑造能被青年观众接受的类型偶像，致使温柔女性类女孩的严重缺位，到了“临时抱佛脚”的时候，只能叹息“除了周迅，还有谁更好呢？”
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