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最近电影:子弹列车好评如潮?

https://www.westca.com/News/article/sid=914837/page=6/lang=schinese.html


好莱坞电影导演中有“三奇”。


第一“奇”是大卫·芬奇。

对于他,我们再熟悉不过了。

他曾凭借《社交网络》拿下奥斯卡最佳导演,还拍过《搏击俱乐部》《纸牌屋》《本杰明·巴顿奇事》等经典作品。



第二“奇”是大卫·林奇。

他是好莱坞的鬼才导演,把形式主义玩到了极致,他的电影都是一个个诡异的梦,透过梦,他探讨人潜意识的恐惧和欲望。

比如《蓝丝绒》《穆赫兰道》《内陆帝国》,都在努力呈现一个怪诞又急迫的本能世界。

第三“奇”是大卫·雷奇。

他是“三奇”中名气和成就最小的,却是经历最离奇的。

早年雷奇就是个龙套演员,他曾在1988年客串出演了洪金宝主演的CBS剧集《过江龙》。

后来他转型成了替身演员,5次担任过布拉德·皮特的替身,其中就包括上文提到的《搏击俱乐部》。



再后来,雷奇自己也出演了《创:战纪》《黑客帝国》等作品。

浅尝辄止之后,他又退居幕后,以动作导演的身份参与了《金刚狼2》《美国队长3》等大片的制作。

在业内摸爬滚打几十年后,雷奇终于凭借《疾速追杀》名声大振。



之后又连续拍出了《极寒之城》《死侍2》《速度与激情:特别行动》等动作电影作品,成为时下最热门的动作片导演。

虽然和芬奇、林奇相比,雷奇的成就差得不是一星半点儿,但从龙套奋斗成大导演,他的奋斗历程足够打动人心。





所以2020年疫情最严重的时候,雷奇邀请好友布拉德·皮特拍摄自己的新片。

皮特是看着雷奇一路爬上来的,他早就想和老友真正合作一次,立刻答应了下来。



今年,两人合作的新作终于和观众见面了,这就是《子弹列车》。

这是一部R级电影。

不久前,在北美上映,立刻拿到了北美票房冠军,目前全球票房已经突破了2.2亿美元(人民币超15亿)。



而口碑方面,它的豆瓣开分高达7.8分,短短几天涨到了7.9分,几乎预定了年度最佳cult片。

豆瓣网友评价很高:

“近期看过最好的片子了。”

“有多好看就有多离谱。”

还有这条:

“这世界上怎么会有这么好看的电影。”





到底离谱在哪里,又好看在哪里?

今天皮哥就带着大家一探究竟。

1、

把一部R级片,放到一个“养蛊游戏”里,创意绝了

简单来说,这是一部全程高能,没有硬伤的爆米花爽片,观影体验十分解压。

本片改编自日本小说家伊坂幸太郎的推理悬疑小说《瓢虫》,讲述的是一群杀手在封闭列车上展开杀戮的角逐游戏。



在改编时,雷奇就很有“自知之明”。

既然自己要拍的是一部R级片,那“献丑不如藏拙”。

舍弃了复杂的推理和盘根错节的故事,就给观众看飙车、爆炸、杀戮和飞舞的血浆,自己擅长的也是这个。





雷奇就删繁就简,舍弃了小说中许多精巧的情节设计,采用一锅乱炖的方式。

他给观众拍了一个“养蛊”游戏。

何为蛊?

蛊是武侠小说中至毒至阴的物种,《诸病源候论》这样讲述制蛊的过程:

“多取虫蛇之类,以器皿盛贮,任其自相啖食,唯有一物独在者,即谓之为蛊。”

雷奇当年跟着香港剧组一起混过,他最熟悉这个“养蛊”的套路,特意在片中加入了一条带有剧毒的非洲树蛇。





这条蛇对推进剧情作用并不大,它是象征物,代表这个列车上实行的丛林法则,也暗示整个养蛊的过程。

简单说,就是将一群各怀鬼胎的杀手,困在一个实行丛林法则的列车中,任他们自生自灭。



明白了这一点,你就不必再纠结影片中具体的故事情节(导演也没指望你看懂),只需要明白,这是个谁能活到最后的游戏就够了。

片名《子弹列车》起得也很巧妙。

子弹和列车都是带有速度感的东西,雷奇就是用片名直白地告诉你,这是一部动作爽片。

在《黑客帝国》有经典的“子弹时间”,即慢动作时刻,本片中的“子弹时间”比比皆是。



而全片都在飞驰的列车上进行,影片的节奏,也变得飞快而紧密。



子弹和列车,同样代表速度,但一小一大,一慢一快,一个是特写,一个是背景。

整部电影的每个空间,似乎都被速度感给填满,张力立刻撑起来了。





我们再看看,踏上列车的9位杀手都有谁。

第一位,布兰特·皮特饰演的杀手,代号“瓢虫”。

导演雷奇过去是皮特的替身,也是他多年的挚友,他或许是最了解皮特的男人。

在他的镜头下,皮特是神光炯炯,凛凛有威。

全片他既有西方帅哥那种硬朗的外形和性感的小表情,又有东方侠客般的飘逸,在列车的各个车厢里,他是神魂驰荡,留下了萍踪浪迹,让观众看得目眩神迷。





这个老男人,越老越有魅力了。

小说里指出瓢虫身上有七个斑点,代表背负了人世间的七种苦难。

如果往深刻了拍,完全可以拍成《七宗罪》,但雷奇志不在此,“瓢虫”在影片中仅仅是个代号。

瓢虫接到简单的任务,要去新干线上寻找一个银色箱子带下车即可,结果他一踏上车就被迫卷入了这场“养蛊”游戏中。



第二位,代号“父亲”的木村。

他的儿子被人从高楼推下,命若悬丝,他被迫踏上这趟列车,寻找背后的始作俑者,也卷入了这场争斗。





第三位,木村的父亲,代号“长老”。

他得知儿子在车上遇险,也踏上了这列火车,表面上是为了营救儿子和孙子,更重要的是为了迎战一个可怕的敌人。

原来长老当年是黑帮要员,一位不速之客闯入,将其他成员全部杀死,长老侥幸逃脱,他一直等待报仇的机会。



而那位不速之客也是本片的大boss,代号“白死神”,他也要登上这趟列车。



不得不说,“白死神”的面具很中二。



“白死神”的女儿,代号王子,她也在列车上,她从小被父亲冷落,要和父亲讨个说法。



加起来,已经有了五位。

“白死神”还雇佣了几个杀手,个个都有着离奇的身世。

其中负责搞笑的是双胞胎兄弟“柠檬和橘子”。



胖的叫橘子,瘦的叫柠檬,他们一白一黑,完全不像双胞胎,在影片中副业是杀人,主业负责搞笑。





“白死神”还派一个杀手叫“毒蜂”,装扮成玩偶躲在列车上,她擅长下毒。



还有一个龙套杀手叫“恶狼”。



他结婚时,婚礼上众人中毒,七窍流血死亡。





恶狼在婚礼上碰到瓢虫,就怀疑是他下的毒,因此也踏上列车来复仇。



这趟列车从东京发出开往京都,途经很多站,每一站都只停留一分钟。





杀手们在途中上上下下,死死伤伤,窗外是车声粼粼,霓虹如火,窗内是子弹穿梭,刀光无眼。

雷奇在剧情处理上特别任性,或者说全片压根儿没啥靠谱的剧情,非要说有,那么杀戮就是各个情节,直接相互勾连的缆索。

比如“王子”把木村的孩子从高楼推下,仅仅是为了引诱他踏上列车,帮自己完成杀戮;



比如“白死神”一边派杀手“毒蜂”杀死了自己的儿子,一边又派“橘子和柠檬”去保护自己的儿子。





比如“恶狼”去找“瓢虫”复仇,结果被自己扔出的刀反弹回去扎死。



比如擅长下毒的“毒蜂”最后反被毒物害死。



两个倒霉蛋甚至还摆了个“死亡pose”。



比如柠檬和木村前面都中弹而死。








后来导演又用一个敷衍的理由让他们原地复活。



而这个胖子更是打不死的小强,从飞驰的雷车上掉下来愣是死不了。





主演皮特呢,主角光环也是满格。

全程被毒蛇咬,被针扎刀捅蛇咬,全都毫发无伤。







最后列车解体了,他在空中翻转720度后依然是帅气依旧。



皮特最后带着伤痕装,和美女共赏夕阳余晖。



而大反派“白死神”,前期猛如虎,最后一枪把自己崩死了。



反派的女儿“王子”,前期是腹黑萝莉,最后直接被柠檬开的车撞死了。

总结起来,本片就是导演想让谁活谁能活,想让谁死,观众看的就是一个爽,你如果死抠背后的逻辑,那就输了。

2、

香港电影的“插班生”,学去了港片的精髓

尽管是一部无脑的爆米花电影,但《子弹列车》在各个方面做得都很出色。

雷奇果然是浸淫好莱坞和香港影坛多年,好东西都被他学去了。



在叙事上,他模仿了盖·里奇的多线叙事。



各路杀手,人均一条故事线,盘根错节,却错落有致,最后几条线拧成了一个毛线球,雷奇也不试图解开,直接快刀剪乱麻搞定。



在对白风格上,他模仿了昆汀的话痨式风格,最集中体现就是柠檬和橘子两个搞笑杀手。

两人一边是杀人如麻,一边却喜欢看动画片《托马斯小火车》,两人在列车上全程喋喋不休地吵架,甚至为之前一次任务杀了几个人而互相叫板起来,十分搞笑。



在动作戏上,他模仿了成龙影片里的杂耍式打斗。

列车空间狭窄,但道具丰富,堪称“成龙快乐车”。

影片的几乎全部打戏都在其中完成,每一招每一式都让人想到成龙电影,看来雷奇没少在港片中取经。



在故事情节上,雷奇也偷师阿加莎,拍了一次“爽片版”《东方快车谋杀案》,只负责作案,不负责打扫作案现场。

从影像风格上,雷奇也是极尽炫技之能事。

故事发生在日本,整个影片在字幕处理上,就很有日本动漫的特色,中二又热血。





而整部影片,他使用了长镜头、闪回、旋转镜头、变焦镜头等特效技术,观影像坐在过山车上,飞天遁地的,大大增加了娱乐性。









从深度来讲,这类爆米花电影似乎没有深度可言,但是熟谙东亚文化的雷奇也是绵里藏针地调侃了日本的文化。

比如说日本人号称有工匠精神,可是新干线的安检环节却如此不严格,让一堆杀手带着枪支弹药上车为非作歹;

比如日本人不喜欢打扰别人,影片中列车上已经发生了好几起命案,但车上的日本乘客,仍然是心无旁骛地坐在座位上读书。

比如日本人特别讲礼貌,影片中也多次调侃。

瓢虫和柠檬打斗的时候,有乘客警告他们安静一点,两人立刻停止打斗,回之以微笑;







瓢虫和橘子在车厢打斗时,乘务员经过,他们立刻微笑停战,甚至还买了一瓶矿泉水表示友好。





总的来看,《子弹列车》所有的元素都谈不上新鲜,每个环节都能看到明显的模仿痕迹。

但是其他人的模仿,往往是元素简单的叠加,东抄一笔,西挪一块,最后的效果是,各种元素之间横亘着砂砾一般硌人的割裂感,比如前年上映的《荞麦疯长》。

而《子弹列车》呢,导演雷奇有分寸感,知进退,他明白情节方面应该遮羞,动作方面应该放飞。

几个元素之间应该进行无缝的粘合,缝缝补补后打上实用主义的柔光,整部作品看上去就完美无瑕了。







过去十年,我们的媒体上总是侃侃而谈电影如何创新,审美如何提高,十年过去了,中国电影并没有实质的进步,归根结底就是我们缺少大卫·雷奇这样的工匠导演。

他用《子弹列车》也告诉我们,一部成功的商业片,不必拍得十分高明,只要努力夯实基础,扬长避短,一样可以大放异彩。

[]

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